伪纪实风格
Ⅰ 纪实主义摄影的艺术风格是什么
纪实主义摄影，至今仍是摄影艺术中最重要的一个流派，该派从照相机能真实还原客观事物形貌的特点出发，强调摄影的纪实性，注重直接而逼真地再现客观现实生活，崇尚质朴无华的艺术风格。
Ⅱ 请问电影风格有哪些纪实风格和其他什么风格
（ 1 ）先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑夜白天的变化，有没有阴天、下雨； （ 2 ）空间有没有大小的变化，大房间、小房间，有没有室内室外的变化； （ 3 ）听声音，是同期还是后期，每个镜头中有没有表现出的声音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化； （ 4 ）背景是什么，与前景的关系如何，它是怎样变的（这是透视关系）； （ 5 ）有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。 （ 6 ）有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系，变焦用得多不多，摇镜头有没有增加新的信息或含义； （ 7 ）注意运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有，或是背景有运动，前景没有，或是前后景都有，或前后景都没有； （ 8 ）剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，看的时候有什么不同，是用切换多，还是用叠化多。 （ 9 ）在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就像幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？ （ 10 ）音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。 （ 11 ）如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用旁白，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？ （ 12 ）画面上的人物关系变化，有变化，还是没有变化，比如 在整个镜头里始终站在B 右边，就没有走到B的左边去过，等等； （ 13 ）对话写得是否生活化，还是舞台腔，顺口吗？ （ 14 ）每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系如何，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用； （ 15 ）道具在时代、地域、民族、文化方面准确吗？ （ 16 ）时间上是否用闪回，是用什么手段来表现的，合理吗？ （ 17 ）用长镜头吗？最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面内，或者是一个在画内，一个在画外（正 / 反拍不算内）。 （ 18 ）人声，是按男高音、女高音、男中音、女中音、男低音这样的搭配吗？ （ 19 ）特写是否作为情节中的视觉重音来使用的？ （ 20 ）全片的声画结合如何，有没有非常精彩的地方？ 另外，影视评论写作可分为几种类型，具体如下： 印象式影视评论的写作：是写作者对影视作品的主观感受和个人印象的描述，是最常见、最普遍的一种影评。主要依赖于个人的直觉能力和感觉能力。特点是随意性的评论、敏锐的观察、恰当的联想和丰富的想像力。 印象式评论的写作思路： 电影的主演是谁？所饰演的角色是什么？表演怎么样？ 主创是谁？编剧、导演、摄影、剪辑、制作公司是谁？他们还有没有其他读者熟悉的作品？ 我喜欢这部作品吗？为什么？ 作品留下深刻印象的是哪些部分？为什么？ 我在写作中，是否抓住了作品的主要的东西？有无遗漏？我对影片的描述是否清楚、明晰？ 我对影片中的演员、导演及呈现的主题有无偏见？如有，为什么？说出偏见的理由，要有理有据。 我的评论能站得住脚吗？影片中哪些方面可以支持我的观点？还有没有其他可以能证明我观点的材料？ 我最想告诉读者的是什么？我在影评中有没有清晰地表达出来 ？ 形式分析取向的影视评论写作：评论焦点是影视作品的形式结构等本体的内容，主要是关于影片的结构和风格，或是影视的叙事形式在影片中特定的组织形式。从决定影片的组织结构是叙事性还是非叙事性形式系统出发来了解影片是如何合成一个整体的。分析影视作品的形式和风格，辨识影片中使用的技巧。找出整部影片中的技巧模式。发现整部影片是如何系统化和模式化地使用这些技巧。在整部影片或单一的片段中，技巧的使用或重复或变化，或深入发展或平行对应，都是应该重点注意的部分。找出这些重要技巧的功能，也就是找出风格在影片不休形式中所扮演的角色。挖掘功能的直接的方法是去注意影片的效果特定技巧在影片的表达中起着强调、误导澄清、强化等作用。 “作者论”取向的影视评论写作：“作者”论的基本信念是电影艺术是个人而非公众表达的工具，但并不排斥影视创作是一个集体努力的结果，只是指出有一个主要的人物在其中起着决定性的作用。“作者论”影评的价值体系的基础：个人风格是否呈现在整体的影视作品中。关注的是主题意识、影视技巧的运用和影音风格比较一致的影视创作者。 写作方法： 从一组影片的比较中，指出它们风格和产题目的一贯性，进而认定影片背后的主要的作者。 详细分析一部影视作品，以彰显它与作者的主题和风格观念之间的关系。 摄影机的运动、构图、灯光、剪辑及作品中反复出现的母题对分析作者的风格和主题意识都非常有用。 入手角度： 该作者的生活（社会阶级、政治、教育、专业训练等）是否对影片的主题产生某种影响？ 该作者是否持续使用相同的主题，或持续拍摄同一类型的影片 ？该作者是否对某种电影表现技法（如长镜头、特写、大远景等）有偏好？ 该作者在影片中呈现的个人标志是什么？ 该作者是否在每一部影片中都固定与一些影片的主创人员合作？他们之间的合作有什么特别之处？谁的作者标记更显著？ 类型研究取向的影视评论写作：在20世纪60末到70年代初第一次在电影研究的领域演变成影视评论的一个重点。入手角度： 是否可能找到某些有关情节、人物、主题、场景和对白的重复牲来对影片进行分类？ 电影的类型中是否包含了某种社会价值观？ 不同的类型片的发展如何？它们在类型影片发展的历史进程中有无变化？是消退还是繁荣？变化的根本原因体现在什么方面？ 影片是否属于新的类型？如是，为什么？不是又为什么？新的类型的特点或特色体现在什么方面？ 电影类型的形成与历史有什么关联？ 背景取向的影视评论写作： 1、史学取向的影视评论写作 最广泛使用的方法之一。主要是运用电影发展的历史及电影反映的社会历史影像。都是把影片放到电影、电视发展的社会、历史的脉络中去审视它的历史地位和作用。 2、社会意识形态取向的影视评论写作：主要是从社会的政治意识、伦理道德、美学取向、男女角色的社会地位与性别认同、对待不同民族或种族的态度及宗教对社会生活的影响等方面来分析影视作品中隐藏的相关观念。 入手角度： 影片想要告诉观众一个什么样的主题信息？在这些信息中，哪些是明指的，哪些是暗指的？明指与暗指与现实之间的关系是什么？ 影片所表露的精神和价值是什么？它们代表着哪个阶级或阶层？ 影片是否挑战了观众的信仰，或是暗合？ 影片是否制造了某种文化或价值的认同，它使用的是什么手法？在这中间是否存在着国家/民族主义或文化侵略？不同的性别/种族是如何在影片中被呈现的？他们在影片中所呈现的形象是被真实再现还是被歪曲和曲解？ 影片所使用的基本的思维模式是什么？它是如何运作的？ 影片中的世界是呈现世界真实的复杂性，还是不断暗示着某种价值观？这一种价值观背后的理论支撑是什么？
Ⅲ 亲们推荐几个纪实风格的耽美文吧！
南康白起的文
《我等你到三十五岁》《浮生六记》
暗夜行路的文
《北京正午》《我要的不多》《小街》《燃》《这一秒,我哭了》《有种你爱我》
还有《蓝宇》
在网络文库里都能搜到
Ⅳ 文学上什么叫伪纪实手法
伪纪实手法是与纪实手法完全相悖的一种表现手法，它的基本特征是借纪内实手法之容名，依靠合理想象去虚构情节细节，依赖不向观众做任何说明的“搬演”，去再现过去发生或不可能发生的事件，从而以假乱真。
伪纪实手法，是用以非客观的形式去表现已经发生或者很难在现实中真实上演的情节假借某个时间段某个角色某个逼近真实的片段，通过作者合理的推测去想象一个类似现实的情境，以达到近乎真切的艺术效果。
基以纪实的手法，通过细腻的环境的描写和人物心理的微妙刻画，以便读者会不自觉的动摇对其的真实性。
通过伪纪实的艺术手法，将文学所传递的情绪扩大化极端化。强化读者对其的理解，激发读者的阅读兴趣。
Ⅳ 《昆池岩》和其他采用伪纪录片形式的恐怖片相比如何
《昆池岩》火在上半年，因其伪纪录片风格而风靡一时，很多对电影没什么研究的影迷也了解专了伪纪录属片这种风格。
从《女巫布莱尔》到《昆池岩》，伪纪录片的本质还没有变，就是用拍摄纪录片的方式去拍摄电影。
Ⅵ 什么是伪纪录片
伪纪录片又称“仿纪录片”，一种纪录片或电视节目类型，通常带有喜剧的嬉闹性格，但也有非常严肃的伪纪录片。这是电影中的一种拍摄手法，为了让观众欣赏更加具有真实感。
祝您生活愉快~请点赞~
Ⅶ 推荐一本伪纪实文学吧
伪纪抄实手法是与纪实袭手法完全相悖的一种表现手法，它的基本特征是借纪实手法之名，依靠合理想象去虚构情节细节，依赖不向观众做任何说明的“搬演”，去再现过去发生或不可能发生的事件，从而以假乱真。
伪纪实手法，是用以非客观的形式去表现已经发生或者很难在现实中真实上演的情节假借某个时间段某个角色某个逼近真实的片段，通过作者合理的推测去想象一个类似现实的情境，以达到近乎真切的艺术效果。
基以纪实的手法，通过细腻的环境的描写和人物心理的微妙刻画，以便读者会不自觉的动摇对其的真实性。
通过伪纪实的艺术手法，将文学所传递的情绪扩大化极端化。强化读者对其的理解，激发读者的阅读兴趣。
最近发现一个关于高校灵异事件的伪纪实文学《济大夜行笔记》推荐看看一下。
Ⅷ 好看的伪记录片
电影《女巫布莱尔》为全世界的电影人开辟了一条金光大道，于是各种伪纪录片之名的电影纷纷投入拍摄。
伪纪录片投资小，见效大，纪录片的风格带入性大，是恐怖片和导演处女作（主要是因为没钱）的最佳载体。
刚开始出现在银幕上的都是些恐怖片，著名的《鬼影实录》，《死亡录像》都取得了票房成功。
再后来，电影人发现，不只是恐怖片，只要能够自圆其说，现有的所有类型都可以回炉拍成伪纪录片的。
恐怖片《昆池岩》（2018）
好了，最后还是以恐怖片结尾。
亚洲的伪纪录片不多，质量总的来说也不太好。这部《昆池岩》票房大收。
但是口碑比较分化，有人说吓死了，有人说很好笑。而且影片比较明显的抄袭了《墓地邂逅》。
不过要说韩国人在拍摄恐怖片的时候加入了自己对恐怖的理解，并且，这是一次社交网络传播的胜利，那几日被这部影片刷屏，避之不及。
伪纪录片在很大程度上把新鲜感注入到类型片之中。
我其实期待更多的类型与伪纪录片的嫁接，而不只是恐怖片。
爱情片如何？灾难片，侦探片，警匪片？
我相信今后都会出现的。
Ⅸ 求问一部伪纪录片风格的科幻恐怖电影
链接: https://pan..com/s/1QeVNO5A9N09YivUFOmXSwQ 提取码: xtr4
Ⅹ 为什么要推崇纪实风格摄影
新闻或纪实摄影当然不是一定要黑白的，但黑白适合新闻或纪实题材，这一点毋庸置疑。去掉色彩，只留黑与白，帮助观看者抛弃那些对画面无用细节，直切事件本质，这也是新闻或纪实题材所需要的。在某些场合，光线、社会环境复杂，则更是黑白胶片的天下，在光线明暗鲜明光比很大的情况下，数码照相机或彩色胶片的宽容度有限，无法同时记录明暗两个部分的内容，黑白胶片则以其极大的宽容度胜任；某些冲突核心地区，要求摄影记者抓拍、TOU拍，很难准确曝光，黑白胶片也可以通过极强的后期制作（PS在这一点是比不了传统暗房的）进行补救。其实没什么不好理解，简单一句话，因为需要所以使用。 纪实摄影的实质是真实、准确、严格、系统。黑白摄影的艺术不在于漂亮画面，优美线条，绚烂色彩，而是敢于淡薄持之以恒是纪实摄影家的实质.还有就是黑白照片更能适合各种场合，记录的较彩色图片更为全面。比如黑白摄像可以表现彩色世界；画面调子的软硬、焦点的虚实、焦距的长短、光线的明暗、角度的俯仰、色彩的寒暖……都会依据创作人员的构思随时改变着造型效果，都为摄像艺术提供了假定性和创造性的可能。 希望能帮您解决问题·······