小宝起风格到

⑴ 张一山回应演技争议，说说他饰演的韦小宝到底哪里不让观众满意了

从前有很多观众都觉得张一山是老戏骨，因为他当年演的家有儿女，真的是特别搞笑，是很多人的快乐源泉，不过今时不同往日，很多人对他的吹捧，已经彻底害了他，其实张一山也表示：千万不要把我当成那么好的演员，其实我也有演不好的时候。当年他在别的电视剧中的表现确实是还不错，演技也相当棒，也收到了观众们的认可，但是这两年他拍了一些古装，好像并没有收到满意的结果。

但是，其实有一部分观众还是可以接受的，虽然豆瓣上的评分特别低，打到了2点5分，但是有一部分人还是觉得可能是电视剧本来就有经典，朱玉在前很难挑战，另一个就是张一山的形象问题，让他不能做那么多的表情，当然，也许他已经付出了很大的热情和努力。但是效果不如人意，但也不能说明他是一个人，没有演技。相反，是太过于用力了。在未来可能还是要找到一些更适合他的角色来表演，千万不要再尝试这种类型的古装，而又特别难挑战的类型了。

⑵ 请问陈小春版鹿鼎记插曲，轻快的那个叫什么

）的流氓嘴脸，说到那张脸我就想用一个词来形容“嘴角流涎”，这个，我确实不够尊重，不过这就是小春版小宝给人的最深印象。一直没有仔细看鹿鼎记，原因是很不喜欢这个主角，觉得他一点风骨侠气都没有，所以电视剧就是属于陪妹妹看电视时无奈看的几眼……确实是小流氓形象，完全的小流氓，一点市井一点粗俗一点机智一点运气一点——不要脸……就组成了小春的小宝形象，多年以后渐渐醒悟过来鹿鼎记里其实内蕴很深，再想看电视剧时，已经被各种版本的东西所污染……比如张卫建的XXXX的……他们演的也不能说是不好，只是完全不是心中小宝的样子。小宝不该是这样子的。可是再也找不到小春那坏坏的流氓的小宝式笑容了。始终坚信，小春的小宝是所有鹿鼎记里的经典。这首歌，从歌词里，就能感受到小宝的放肆逍遥无赖不要脸旗气质——笑，可偏偏这就是小宝，我们心里的小宝。最经典的那个版本已经不见。让我们一起看歌词，听歌（希望红尘姐能找到下载地址），怀念曾经的小宝，我们心中独一无二的小宝。。嘉宾文章帖在下面。本期嘉宾为雪竹取，她比我研究得精深多了，擦汗，溜最可爱的痞子（说说《鹿鼎记》的片头曲）（陈小春版）片头曲开端就是一段很叫人兴奋的曲调，就像这部鹿鼎记给人的感觉一样，略显低沉渐渐攀高的前奏带动了人的情绪，把你拉进一个轻松搞笑又有些荒诞的情节里。《鹿鼎记》就是属于这种叫人哭笑不得的表情。陈小春的唱腔简直是给了我们“这个家伙怎么懒到连歌都不愿意好好唱”的错觉。但是就是这样的漫不经心，就是这样的调皮的味道，才真真正正有了韦小宝这个痞子的风格。听着听着就会越来越觉得他哪里是在唱歌，分明是在和你聊天来着。光是这样一个小特色就能让我把站在那里一个劲喊着“大雨淅沥沥淋得我心轻松，一杯酒，一场梦……”的张卫健踢到喜马拉雅山去！（瀑布汗！喜欢张卫健的筒子表打！狂汗，其实俺也喜欢他来着，这里只是以事论事，并不涉及个人信仰问题……偶错了偶错了，偶该死，偶一定写检讨兼悔过书……）如同你走在夏日傍晚的街头，突然看见马路上坐着一个穿背心、拖鞋，理着平头的男孩。他正抽着刚从小摊上买的五元一包的“红河”，另一只手“噼啪噼啪”百无聊赖地拨着机身上印着比基尼美女的打火机，看见你来了，从耳后拿出一支来，向你露出一个绝对阳光的傻气的笑：“伙计，来一支吧。”看见这个有流氓习气的坏小孩，正在犹豫着要不要接受时的你一定会发现自己早已经坐到了他身边，也顾不得地面是不是很脏、白衬衣是不是刚刚才换过了。他的笑容，你根本无法拒绝。然后你才恍然大悟，自己是被他身上可爱的痞子味儿深深吸引住了。这大概就是听这首歌时的感觉吧……这首歌应该是模拟韦小宝内心的独白，我们好象是在听他在大谈特谈他的光辉理想，吹得是天花乱坠，就差没把天给吹塌下来。他说他要发大财，升大官，将来要娶几个老婆都被他计划得一清二楚，而且还不是一个两个……而是“决心要娶七个”之多！怎么听都是不切实际的幻想。他的话总是带粗口，说的还是叫人半懂不懂的粤语。而这痞子却单纯得可以。他这么天马行空地想象着，仿佛所有的就能真的发生，很符合电视剧里韦小宝想问题的时候，镜头就会打出一个黑背景，那些韦小宝心里所想的人和事就以他的意愿搞笑地演出。真是有够大胆有够热情的妄想！听他讲话会觉得自己老了，老到不会去这样大胆地做梦，最后只能感慨：“青春啊，真是美好的事情呢”，只是……反复斟酌才把后面那句“功成名就？就凭你？切——！”硬逼着没有吐出来。末了，“你只管放开狗胆试！”他的这句突然蹦出来的“盖世豪言”差点让你被口水呛死，他那样子倒是成了你的长辈，猛拍你的肩，似在有板有眼地建议：“年轻人，不要怕，青春就是用来燃烧的，你只管放开你小子的狗胆去闯它一回！”活脱脱一个狂笑中的樱木二世（潜台词：哈哈哈哈哈哈！我是天才！）痞子果然就是痞子，可爱的痞子啊！感谢金大，在创造了一干多到数都数到头晕的为国为民的怪客、侠者、狂生等正派格式化套路的人物后，封笔之时还不忘用泥捏出一个颠覆了传统武侠、大字不识、见到金子和美女就口水连连的痞子主角来，他真的是好可爱啊！

⑶ 《铁甲小宝》中不怕绿的大力神是谁

据我所知，《铁甲小宝》中不怕绿的大力神是金龟次郎。金龟次郎是日本特别电视剧《铁甲小宝》系列的第16部，风格轻松幽默的形象存在。《铁甲小宝》中的主角是B系列机器人“卡布达”和他的伙伴们每天都在努力寻找“和平之星”，因为只要收集到13颗“和平之星”，全人类的梦想和愿望就可以实现。然而，一些尚未完成睡眠研究的机器人，经常被摧毁。正义的卡布达和他的伙伴们，经过一场斗智斗勇之后，一起反对；通过和平之星的守护者努力将敌人变成朋友并互相支持，全人类就会都得救了！

金龟次郎全身是绿色的，他的帽子也是绿色的，所以说他不怕绿。经过改造，金龟次郎仍然是同样的大绿色，当他不变身的时候，他即勤奋又害羞，总是说男人应该保持沉默。金龟次郎曾经的说的那句话：是男人就该默默地工作。也已经成为了很多情侣之间的俏皮话。所以据我所知，《铁甲小宝》中不怕绿的大力神是金龟次郎。

⑷ 金庸 古龙 梁羽生 他们的小说各有什么风格 ，有没有网友可以分析一下！

1）三位大师的共同之处，就是书中对人性、情感的描写都非常精彩。
我看金庸的小说比较多，重点说金庸吧
金庸小说大多非常有气势，并且，他描写“侠”多过描写“武”，很多角色能体现那句“侠之大者，为国为民”（像陈家洛，为了反清居然连香香公主都能放弃，郭靖更不用说了，袁承志多少也有这方面表现，萧峰更是为了阻止战争而牺牲自己的性命......当然也有例外，有像荻云、令狐冲这样情愿做隐士的角色，也有韦小宝这类滑头，至于《白马啸西风》的李文秀是个小女孩，就不多说了，但李文秀身上也有一种“隐士”的感觉......）。
金庸的书里大多数主角都有一种“出世”的表现，做“陶渊明”的心情多一些（就连萧峰的最大愿望都是和阿朱一起到塞外木马放羊，东邪黄药师、老顽童周伯通、杨过都是代表人物，令狐冲更是如此，这样的人物几乎每部金庸小说里都有）。
虽然这么说，但金庸小说却没有固定的路数，他14部长篇小说里，可以看到很多不同风格的作品，但是每部作品之间却又有很多相同之处，这种相同之处我形容为是一种“金庸的感觉”......
而且金庸塑造人物的能力很强，每个角色都能写的非常生动（这也是为什么“金庸戏”的演员不怎么好找的主要原因，想想能演活“韦小宝”的有几人？......）
梁羽生最大的特点就是描写“武”多过描写“侠”，他的小说往往要用好几页纸来很细致的描写打斗的整个过程细节（就武功的描写这一点而言，金庸正好介于梁羽生和古龙之间，金庸对武功描写是可以收放自如，想长的时候就长些，想短的时候就短些）。他的故事，也要更侧重于儿女情长一些，而且他似乎有一种“塞外情节”，很喜欢写大漠，或者中国边境地带的故事......
古龙是个很量产的作者，一生写了70多部长篇小说，我看过的并不多，只有《小李飞刀》《陆小凤》系列种的几部以及《绝代双骄》和《萧十一郎》。除了那种“一击必杀”的武术形式以外，我看这几部小说后的感觉是，古龙非常擅于描写武林中的恩恩怨怨和险恶的江湖，他的小说中阴谋诡计总是一环套着一环，很有一种“构建在武侠故事上的悬疑推理小说”的感觉（特别是《陆小凤》），虽然说梁羽生和金庸的作品里也设计有谜团，但是都不如古龙小说用的多......

2）金庸：丰富； 梁羽生 ：直线；古龙：取巧。

3）以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。

谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

⑸ 成都伏小宝钵钵鸡是哪种装修风格

典型的港式复古风咯，红黄蓝三色系搭配霓虹灯牌以及墙绘上的街景，吃钵钵鸡的同时体验一把穿越的感觉也是很好的呢

⑹ 张一山饰演的韦小宝迎来一阵吐槽，他的演技下滑了吗

我个人觉得张一山的演技并没有下降，有问题的是这部电视剧的本身，这个版本的设计非常奇怪，之所以很多人吐槽张一山的表演并不是因为他的演技有多么的差，而是所表现出来的韦小宝形象非常奇怪。

张一山版本的鹿鼎记不声不响的开播了，这个版本也是遭到了很多人的吐槽。最让人诟病的就是张一山在这个版本中的表现。张一山在这一版中饰演主角韦小宝，原版中的韦小宝是一个聪明机灵的少年形象，只不过出生于市井，满嘴脏话。张一山并没有将韦小宝的聪明机灵表现出来，而是用一种非常浮夸的表演方式，面部表情异常丰富。

这部电视剧已经可以说是失败了，原因不一定要在演员的身上各个方面做的都不是很好。人物形象的塑造，剧情的设计都不是很合理。这样一部电视剧引起观众的不适也在所难免，这种再次翻拍的电视剧，只要是导演或者编剧有了新的想法就很难让所有人都满意。

⑺ 张一山方回应演技争议称小宝还在成长，是否是在避重就轻回避问题

对于鹿鼎记这样一个经典的文学作品的再创作，大家已经看过了很多的戏剧版本，非常优秀的几乎贴合人物到极致的版本，也有着稍显油腻，却令人印象深刻的版本，但大多数的观众实在没有想到新版的鹿鼎记可以变成这个样子。其实并不是演员的演技有多烂，或者制作上有多粗糙，而是在韦小宝的嬉笑怒骂间的那种神韵消失了，取而代之的是有点无理取闹，甚至无厘头风格的下滑式创作。

他的团队方面对此作出的回应是小宝还在成长，可能剧情只是刚刚开始，韦小宝的转变还在后面，希望会有惊喜反转。

⑻ 听说成都伏小宝钵钵鸡是以港式风格来装修的，想问一下效果如何

港式复古风一直都是现代年轻人喜欢的风格，能吸引到不少人的眼球， 挺好的

⑼ 有好看的科幻喜剧小说吗最好主角像韦小宝风格的。

七剑传说，仙剑神曲，差不多

⑽ 同样饰演韦小宝周星驰和陈小春都是经典，各有什么特点

《鹿鼎记》是金庸创作的一部长篇武侠小说，被拿来拍成电视连续剧，而且版本众多，总是被观众拿来比较。

最近，由张一山主演的《鹿鼎记》在央视八套播出，观众们满怀期待的收看，结果大失所望，在豆瓣评分低至两分多，也被人诟病说毁经典。之前黄晓明演绎的韦小宝也是被观众争论了一段时间，韦小宝身上这种出生妓院的市井小人物身上的特点，演绎起来很难拿捏，稍不留意看起来就很“油腻”。

对于周星驰，大家都知道他的喜剧天赋是无人能及的，一直有自己的独特风格，他一共拍了两部电影版的鹿鼎记，他善于观察人物特点，虽然，他把原著中的剧情进行了大量改编，但是在电影版《鹿鼎记》中的表演，周星驰用他一贯夸张的表演方式，恰到好处，收放自如，将一个无厘头的韦小宝的形象演绎的相当精彩。 周星驰把韦小宝的贪生怕死，贪财好色，左右逢源，出生妓院的个性的都表现出来了。

个人觉得，陈小春和周星驰饰演的韦小宝各有各的特点，两版都是经典，每个人都有自己的风格，各有千秋，不分伯仲。