㈠ 崔颢的诗歌风格转变的原因是什么

因为得不到有力人士的推介，崔颢在得中进士以后，也只好远离京城长安而浪迹江湖。20年中他足迹遍及大江南北，自淮楚而至武昌、而河东，最后还到了东北。估计他这20年是放了外官，或者跟随外官作幕僚，最后才回到长安，做了京官，结束了风尘之苦。
可是崔颢这20年的漫游，特别是他的东北边塞之行，虽然品行未改，依然风流成性，狎侮女人，薄情寡义，但也可以说是件大好事，从此他的诗风大为转变，变得雄浑奔放。
其边塞诗，歌颂戍边将士的勇猛，抒发他们报国赴难的豪情壮志，热情洋溢，风骨凛然，让人刮目相看。试举一例《古游侠呈军中诸将》：“少年负胆气，好勇复知机。仗剑出门去，孤城逢合围。杀人辽水上，走马渔阳归。错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣。还家且行猎，弓矢速如飞。地回鹰犬疾，草深狐兔肥。腰间带两绶，转眄生光辉。顾谓今日战，何如随建威。”
再如《辽西作》：燕郊芳岁晚，残雪冻边城。四月青草合，辽阳春水生。胡人正牧马，汉将日征兵。露重宝刀湿，沙虚金鼓鸣。寒衣著已尽，春服与谁成。寄语洛阳使，为传边塞情。
《河岳英灵集》的编者殷幡说崔颢“晚节忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，说尽戎旅”。

㈡ 徐志摩诗歌风格的转变及原因探析

志摩的诗多属于婉约风格。如柔风细雨，沁人心脾。究其原因多于其性格有关，还有很关键的一点是其于林徽因的那段辗转反侧的情感纠葛。。
当然志摩还有一小部分属于忧国忧民的成份。这与当时的国情悲景，和其善性有关。。
总之一句话，胡适评价他的：万种风情无地着。。。

㈢ 《过故人庄》最能体现诗歌风格转变的句子

过故人庄 和陶渊明的《归园田居》一样描写的意境相同,同时表达了非常向往美好的田园生活。

《过故人庄》是唐代诗人孟浩然的诗作，是唐诗中描写农村生活、表现恬淡自然的“农家乐”主题的上乘之作，对盛唐的田园山水诗有开风气之先的功绩。这首诗的特点是“淡而不薄”。诗人用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，甚至没有一个使人兴奋的词语，算是“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》）的程度了，却描绘出一幅清新怡人的“农家乐”图画，被后人评为“语淡而味终不薄”（沈德潜《唐诗别裁》）。
过故人庄

朝代：唐代
作者：孟浩然
原文：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《归园田居》为著名诗人陶渊明所作，一共5首诗歌描写了诗人重归田园时的新鲜感受和由衷喜悦。在诗人的笔下，田园是与浊流纵横的官场相对立的理想洞天，寻常的农家景象无不是现出迷人的诗情书意。诗人在用白描的手法描绘田园风光的同时，也巧妙地在其间融入自己的生活理想、人格情操。

㈣ 崔颢的诗歌风格转变的原因是什么

崔颢少年的时候很聪明，很擅长写诗，但他刚开始写的诗，诗词虽美，但不怎么表现现实，有种华而不实的感觉，到了晚年，他写的诗突然改变了风格，变得比较豪放，气势也比较豪迈。每当崔颢看见边塞的城墙，他的诗就都是关于军人的生活，所以他的诗往往可以和江淹、鲍照媲美。后来崔颢游览武昌，登上黄鹤楼，并对人生有了一番感慨，就在黄鹤楼作了一首诗，这首诗使得后来来游览黄鹤楼的李白看到都不禁感叹：眼前有景道不得。据说李白每到一处游玩时，都会在那个地方留下诗作，而当他看到崔颢写的这首诗后，竟然没有再作诗就离开了。

虽然崔颢的诗写得很好，但他这个人的品行却有点让人不满意，他非常喜欢赌博和喝酒，而且找老婆先是看容貌，容貌好看的他才选择，但稍有一点令他不满意他就会将她抛弃。晚年他一心将精力放在了作诗上，这也让他的身体一天不如一天，最后生病躺在床上，病逝。

㈤ 白居易诗词风格的转变。

元和六年（811年）四月，因母亲去世，白居易丁忧居渭村，而他的爱女金銮子也在这一年夭折。居渭村三年多，白居易又贫又病，好友元稹时常分俸济其困难。元和九年（814年）冬，授太子左赞善大夫，后因上疏请急捕刺武元衡者，为宰相所恶，被贬为州刺史，又为中书舍人王涯所谗，追诏再贬为江州司马。此次连续被贬，对白居易是一个重大的打击和教训，使他的思想发生了很大变化。为避祸远嫌，“不复愕愕直言”，“世事从今口不言”。在江州，他自称为“天涯沦落人”，以游历山水、作诗为事，慕起陶渊明来，希望作个隐逸诗人，并转而事佛，企图从佛教中求得解脱。总之，被贬江州司马，是白居易人生道路的一大转折。

㈥ 钟嵘从诗歌形式演变发展的角度敏锐地感受到了诗歌风格有哪些转变

在齐梁时代，诗风的衰落已经相当严重。当时贵族中已经形成了一种以写诗为时髦的风气，于是重视藻饰的对偶句盛行，宫体诗的浮艳脂粉气弥漫于诗坛。

当时的人都在忙着写诗，甚至那些刚刚进入小学的儿童，也一心为写作诗歌而奔走努力。至于富家子弟则耻于自己的诗歌达不到水平，被人耻笑，于是，整天写作，整夜苦吟。

有一些人甚至嘲笑三国时的著名诗人曹植和刘桢的诗太古朴笨拙，而说当时南朝诗人鲍照和谢緿的成就超越古今。而王公绅士谈论诗歌时，更是随着各自的爱好，意见也各有不同，或混淆不清，或相持不下，议论纷纷，没有可以依照参考的标准。

㈦ 李白的诗歌风格经历了几个变化阶段

讴歌理想，抒发悲愤
李白以不世之才自居，以“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”的功业自许，一生始终不渝地追求实现济苍生、安社稷的理想。他以大鹏、天马、雄剑自比:“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”(《上李邕》)。
蔑视权贵，追求自由
他觉得凭借自己的才能，可以“出则以平交王侯，遁则以俯视巢许”(《送烟子元演隐仙城山序》)，对于那些靠着门第荫封而享高官厚禄的权豪势要，他投以强烈的卑视，表现出傲岸不屈的
性格
。他蔑视
封建等级制度
，不愿阿谀奉迎，也不屑于与俗沉浮。现实的黑暗使他
李白图片
理想幻灭，封建礼教
等级制度
的束缚使他窒息，他渴望
个性
的自由和解放，于是采取狂放不羁的
生活态度
来挣脱桎梏、争取自由。其表现方式或
纵酒狂歌
，寻仙学道，然而，酒既无法销愁，神仙更虚无飘渺，于是他“一生好人名山游”(《庐山谣》)，把美好的大自然作为理想的寄托、自由的化身来歌颂。他
笔下
的峨嵋、华山、庐山、泰山、黄山等，巍峨雄奇，
吐纳风云
，汇泻川流;他笔下的奔腾黄河、滔滔长江，荡涤万物，席卷一切。表现了诗人桀傲不驯的性格和冲决羁绊的强烈愿望。
揭露现实，抨击时政
这是李白对社会的愤怒抗争，是他
叛逆精神
的重要体现。他反对玄宗好大喜功，穷兵黩武，揭露将非其人，致使百姓士卒白白送死，由于玄宗的骄纵，宦官权势炙手可热……通过对政事朝纲的分析，并到幽燕的实地观察，李白以诗人的敏感，洞幽烛微，在当时诗人中他和杜甫最早揭示祸乱将作。“安史之乱”爆发，他的爱国热情因此升华，摆脱了用藏出处的矛盾。他的反抗性格和叛逆精神具有深刻的爱国
内涵
，并富于社会意义和
时代特征
。
情绪起伏，充满矛盾
他既有清高傲岸的
一面
，又有庸俗卑恭的一面，他的理想和自由，只能到山林、仙境、醉乡中去寻求，所以在《将进酒》、《江上吟》、《襄阳歌》等诗中流露出人生如梦、及时行乐、齐一万物、逃避现实等消极颓废思想，这在封建社会正直孤傲的
文人
中也具有一定的代表性。
豪迈奔放，清新飘逸
李白生活在
盛唐
时期，他性格豪迈，
热爱祖国
山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。
他的诗
，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，
意境
奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”

㈧ 杜甫诗歌风格转变的标志诗篇

在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗
词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”；其中“三吏”为《石壕吏》、《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》、《无家别》和《垂老别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。是现实主义诗歌的代表作。
律诗在杜诗中占有极重要的地位。杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，而杜甫却能运用自如。 杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如被杨伦称为“杜集七言律第一”的《登高》，就是这样一首诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”[19] 全诗在声律句式上，又极精密、考究。八句皆对，首联句中也对。严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。
杜甫律诗的最高成就，可以说就是在把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。”上四句用流水对，把春雨神韵一气写下，无声无息不期然而来，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一气。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。杜甫关心民生疾苦的思想和他在律诗方面所取得的成就直接影响了中唐时期元稹、白居易等人的新乐府创作。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着中国诗歌艺术的高度成就。社会矛盾重重的宋代更是学习杜甫最兴盛的时代，出现了以杜甫为宗的江西诗派。明末清初的顾炎武等人也有明显的学杜倾向，也像杜甫一样用律诗反映当时的抗清斗争，慷慨激昂。

㈨ 白居易诗词风格转变

这里介绍的很详细：（慢慢看）
http://ke..com/view/5353.htm

㈩ 20世纪90年代，我国诗歌语言风格发生了什么转变

近几十年来，大众文化以惊人的速度和规模在成长，尤其是在城市中，大众文化已经深入到社会生活的各个方面。20世纪90年代以来，大众文化更是得到快速发展。诗歌作为古老的文学样式，同样在适应历史的潮流，它以更积极的态度，更新颖的语言风格去体现生活，去关注日常生活中平庸的一面。因此，诗歌语言风格也开始转向关注世俗、平庸。