㈠ 为什么说各民族之间的建筑是可译的

“各民族建筑之间的‘可译性’”，即各民族建筑之间的可理解性。之所以需要理解，是因为各民族建筑的表现风格不一样；可理解的基础在于它们的“同一性质”。在文中，作者主要强调了各民族建筑在相同的内容中的不同形式。

㈡ 风格翻译和翻译风格的区别是什么

风格翻译是指按语言所在国的风格解释，翻译风格是指翻释者
自己的风格
解释。

㈢ 风格翻译和翻译风格的区别是什么

OL的意思是 office lady 顾名思义就是指得是 职业女性
OL风格就是指 在穿着方面接近于 职业女性的着装

OL一般适合上班族，你可以尝试着改变一下风格!;)

㈣ 论文“谈风格在文学作品中的可译性”有什么好资料看，不要提供杂七杂八的网站

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㈤ 翻译的风格仅限于文学翻译吗

基本上是这样。
文学翻译讲求文学性，翻译是一种“再创作”。如早期的《茶花女》，再如著名的“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛”，都体现了译者的再创作精神。
其它翻译，特别是讲求精准的学科，只能力求语言的准确性，不能突出译者的“风格”。当然，有些语言大师游刃有余，在精准的基础上，具有自己的翻译风格，也是一大亮点。

㈥ 不可译性

首先是语音特征的不可译。语言在使用过程中有许多与语音特征有关的地方，如押韵、对仗、谐音双关等都是不可译的。其次是文字特征的不可译性。这一点在英汉互译中表现尤为突出。英语为表音文字，汉语为表意文字，两者在书写形式上大相径庭，因此，两种语言的文字特征也是无法迻译的。例如，曾经有人利用汉字的结构特点写成这样一首诗：

冻雨洒窗，东两点，西三点；

切瓜分片，横七刀，竖八刀。

这首诗的不可译性在于它巧妙地运用了汉字结构特点，拆开表达，组成诗句，却仍然传递一定的意义。英语虽然也有拆词表达的时候，但此时此地却无能为力。当然英语的文字特征也是无法译成汉语的.

㈦ 林语堂的翻译风格

1，当就中国文化方面的汉译英，显然林语堂译出的英文比老外汉学家译出版的英文要深入浅出地多。（权以<Wisdom of Confucius>, <Wisdom of China>, <The importance of Understanding>,<Six Chapters of A Floating Life>等的作品为例）
2，而且林语堂用的英文都是简单的词去表达丰富的含义，这是很高的水准。少用难词和生词，而是用日常的单词短语来处理很复杂的意思，这是很难的。
3，林语堂推崇的几本小册子楼主可以看看，有汉英互译版本的，如《扬州瘦马》、《幽梦影》、《浮生六记》等。

㈧ 不可译性用英语怎么说

不可译性
untranslatability; intranslatability; non-translatability; un-translatability;
[例句]洪堡特认为：原作的可译性与不可译性是辩证的；
Humboldt holds that translatability and untranslatability is dialectical;

㈨ 哪些人提出古典诗歌的不可译性

诗歌是文学的最高形式。中国古典诗歌以其精炼的语言，深刻的内容，丰富的意象，强烈的感情，以及鲜明的节奏和韵律吸引了无数中外读者。而诗歌的翻译一直以来是一个颇有争议的问题。许多语言学家、诗人甚至翻译家不赞成诗歌的翻译，认为诗歌的翻译是不可能的，甚至不应当进行诗歌的翻译。但同时又有很多的翻译家进行诗歌翻译的尝试，并且成功地翻译出了很多优秀的诗歌。本文探讨的就是中国古典诗歌是否可译及其可译限度的问题。 本文分为六个部分。 首先是绪论，介绍了诗歌翻译的重要性以及目前此领域的研究情况。 正文第一章解释了诗歌的定义，并且从语法，音韵和意象等方面分析了汉语和英语诗歌的不同。从语法上讲，汉语古典诗歌语法灵活，而英语诗歌严谨；从音韵上讲，汉诗和英诗压韵的方法有很大区别。汉语诗歌主要依靠平仄，尾韵以及对偶来实现诗歌的音美，而英语诗歌主要依靠的是重音，音步等；从意象上讲，汉诗强调抽象而英诗注重写实。 第二章是本文的理论基础。首先是介绍了基本的翻译原则，再介绍了诗歌翻译的具体原则，重点比较了许渊冲和刘重德的诗歌翻译理论。