演绎风格

A. 前卫风格的现代前卫风格演绎另类生活

比简约更加凸显自我, 张扬个性的现代前卫风格已经成为艺术人类在家居设计中 的首选.无常规的空间解构,大胆鲜明对比强烈的色彩布置,以及刚柔并济的选 材搭配,无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡,而这种平衡无疑也是对审 美单一,居住理念单一,生活方式单一的最有力的抨击.随着80 年代的逐 渐成熟以及新新人类的推陈出新,我们有理由相信,现代前卫的设计风格不仅不 会衰落,反而会在内容和形式上更加出人意料,夺人耳目.
专家解读:该风格强调个人的个性和喜好,但在设计时要注意适合自己的生活方 式和行为习惯,切勿华而不实.

B. 关于延庆演绎风格

延庆演绎风格有两复个店，你制问问人就知道了，烫头发的话看你头发长度了，当然是越长越贵，剪头发好像是十块吧，至于好不好看是哪个师傅剪了。演绎风格的价钱相对于市里是便宜很多，质量也还行，但是以前那些老师傅都走得差不多了，现在来的都是新人，手艺不如以前了我去过两次，很鲜明的对比

C. 张嘉译有哪些演艺风格

张嘉译的影视作品还是非常多的，很多人也是因为影视中饰演的角色爱上了这个老男人，温暖的男人总是讨人喜欢的。

温暖贴心的大叔“马克”。这个是张嘉译在我的体育老师中的角色，不出挑的剧名，却又出色的表演，剧中的马克就是张嘉译，是一个有着孩子就离婚的单身男人，他的暖心贴心让正值青春美貌的姑娘王小米爱上，虽然年龄相差很多，马克大叔也拒绝过，但却无法掩饰自己的真心，最后通过各种困难和王小米在一起，也收获了祝福。生活中，温暖贴心的大叔确实非常招人喜爱。

张嘉译在影视一直都是暖心的大叔，很受女性的欢迎，也收获了很多的粉丝。不需要男人有多大的能力，需要真心贴心就好。

D. 简述周星驰电影风格

1、无厘头

将一些毫无联系的事物现象等进行莫名其妙组合串联。无厘头至少包含三重含义：夸张、讽刺和自嘲。如《唐伯虎点秋香》中的文化人的挣扎与无奈。

2、搞怪与励志

小人物对理想的追求，对生活的妥协，对爱情的向往，心灵的弱点。电影中小人物在逆境中的奋斗，对内心信念的坚持。

3、追求内心的爱情

没有甜言蜜语，没有海誓山盟，没有卿卿我我，只有在困难中两颗心灵的相触，在失败中对爱情不懈坚持，在稚嫩肩膀的承担。如《唐伯虎点秋香》为追求真爱投身华府的唐伯虎。

4、别具一格的台词

如：“你可以说我是跑龙套的，但是你不可以说我是死跑龙套的”、“我养你啊”等等。

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周星驰代表作品

1、《唐伯虎点秋香》永盛电影制作有限公司出品的一部喜剧电影，由李力持执导，周星驰、巩俐、郑佩佩等主演。影片讲述了江南才子唐伯虎对华太师府上的丫鬟秋香一见钟情，在船夫的帮助下他施展计谋混进了华府。经过一番曲折，唐伯虎终于与秋香拜堂成婚。

2、《喜剧之王》星辉海外有限公司出品的一部喜剧电影，由李力持、周星驰执导，周星驰、 莫文蔚、张柏芝等主演。该片于1999年2月13日在香港上映。

影片讲述对喜剧情有独钟的尹天仇与舞女柳飘飘逐渐产生感情，之后在杜娟儿的帮助下，尹天仇终于获得机会演主角，但又陷入与柳飘飘、杜娟儿的三角恋漩涡之中。

E. 演绎的意思是象征的意思是

1、演绎，是指从前提必然地得出结论的推理；从一些假设的命题出发，运用逻辑的规则，导出另一命题的过程。
2、借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。

F. 于魁智的演艺风格

于魁智通过多年的不断学习和舞台实践，在继承传统京剧唱法的基础上，吸收了声乐在气息运用和发音位置上的科学方法，融会贯通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱风格。

有人说于魁智扮相好，嗓音好，天生就是一块搞京剧的料。殊不知，这世界上比他扮相好、比他音质好的人多得是。于魁智之所以有今天的成就，完全在于他的努力与付出。大学期间，到练功房，他总比别人早；一般人毕业时只学会10多部戏，他却学会了20多部 。由于努力，他到中国京剧一团后，得到了众多名家的提携。他学到的也不是京剧的皮毛，而是精髓——做人，他欣赏搭档、梅派演员李胜素“为人很低调，从不张扬，艺术上又很认真”。

G. 伍洋的演绎风格

伍洋的音乐大气而不失细腻，情感真挚而热情。曾被音乐界评论家如此评价：“细而不碎、华而不艳，情真溢且气不腻，亦真亦幻，其行善表其情”。敢于尝试并把握不同风格及组合形式的筝曲，并多次荣幸地受邀参加北京电子音乐节、北京国际音乐节等重要的国际幸福流演出，在与其他西洋乐器及电子音乐的合作过程中，进一步拓展了古筝这一民族乐器的发展空间，让这件古老乐器在新时代能够站在一定高度，与其他门类乐器实现高水平地互动与对话。
伍洋多次与中国著名乐团及指挥家、作曲家合作，并成功地在北京首演了一批优秀的古筝新作。如：由著名古筝演奏家、作曲家王中山先生为其创作的古筝独奏《晓雾》；新锐青年作曲家方健为其创作的古筝独奏《禅·净》、古筝与民乐队《孔雀》；新锐青年作曲家周佼佼为其创作的古筝与电子音乐作品《七夕》等，均受到观众与音乐界人士的热烈凡响与好评。

H. 陕西快书的演绎风格

著名快书演员杨立德，注意吐词的功力，善说：“俏口”、“贯口”，强调轻松幽默，不强调使用过多动作，自成一家，称为“杨派”，也有很大影响。
杨的演出，即“俏”又“泼”。“泼”即卖力气、认真。他以表演质朴、豪放，刚柔相济，平中出奇，唱字句气势宏伟，口若悬河，从内容出发真实地述说故事中的情节，给人以身临其境动人心魄的力量。“俏”即根据情节的发展，动用大段十句、八句的联唱，一口气抑扬顿挫明显地联贯唱出，既描述了场景，表达了人物，又给人以艺术享受。
杨立德的艺术风格特色是俏皮和细腻。
刘派陕西快书的精髓在于现实主义的深化。表现为广泛地表现社会生活，塑造有血有肉的艺术形象；努力开拓艺术之源，追求艺术上的真、善、美。刘司昌先后出版作品选集《晕头转向》、《刘司昌陕西快书创作选》和《刘司昌曲艺创作选》。他还与伍景寿合作撰写了《陕西快书概论》。
刘司昌博彩众长，广泛借鉴各种艺术形式，极大地丰富了陕西快书的艺术手段和表现能力。传统陕西快书的表演程式大抵从传统戏曲借鉴而来，适用于鲁达、武松等艺术形象的塑造。随着时代发展和社会变化，原有艺术手段已经不敷应用，必须创新，于是歌曲、口技、电影、话剧、歌剧、杂技乃至芭蕾舞都被引进到陕西快书中来，极大地丰富了陕西快书的表现能力，使之面貌一新。这是博采众长的优秀传统的发扬光大，也是刘派陕西快书的重大贡献。

I. 比喻同不同风格演绎出同等效果的词句

是不是“异曲同工之妙”。

J. 演绎与演义的区别。

一、含义不同

演绎：

1、一种推理方法，由一般原理推出关于特殊情况下的结论。三段论就是演绎的一种形式（跟“归纳”相对）。

2、铺陈；发挥：一首民歌～出一段感人的爱情故事。

3、展现；表现：～时尚潮流。～不同的风格。

演义：

1、敷陈义理而加以引申：此剧是取书中若干章节加以编排贯串，～而成。

2、以一定的历史事迹为背景，以史书及传说的材料为基础，增添一些细节，用章回体写成的小说，如《三国演义》、《隋唐演义》等。

演绎笔画

二、出处不同

演绎：郭沫若 《文艺论集续集·关于文艺的不朽性》：“所谓民族性的优越，所谓人性的甚么，都是由先有艺术有不朽性的这个观念演绎出的。”

演义：赵树理 《李家庄的变迁》八：“接着就本着牺盟会行动纲领的精神，用老百姓的话演义了一番，说得全村男男女女都知道牺盟会是干甚的了。”

三、范畴不同

演绎：演 引申；绎 拓展推理。 演绎是指 依据客观事实 进行的合乎逻辑的推理。属于哲学、逻辑、方法论范畴。

演义：演 引申；义 意也，主观想象。 演义是指，依据某些事实进行主观的臆测、想象、发挥。多用于文学创作。谣言也是演义的一种，是演义的极端表现。