⑴ 宋马麟静听松风图的画家简介

马麟，祖籍河中(今山西永济县附近)，侨寓杭州。为南宋画院祗候。出身于绘画世家，马远之子。工书善画，宗其父笔，兼画花鸟，笔力遒劲，轩昂洒落。

⑵ 南宋一脉的山水画中的主要风格来源于谁

李唐 （1066—1150），字晞古。河阳三城（今河南孟县）人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，
清溪渔隐图
用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。存世作品有《万壑松风》、《教子图》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》.《烟寺松风》。等图。
马远马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜，与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。
马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224 年）的画院待诏。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。
马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法， 形成了自己独特风格，艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。两人，对中国山水画的发展，起了创造性的推动作用，他们的画风支配南宋山水画坛形成了鲜明的时代风尚。

⑶ 中国美术史上绘画比较有名的作品 列10个吧

这些都是我自己整理的。中国美术史上名作太多，你说的10个根本不够。我下列的这些都是优中选优的佳作，有些具有划时代的意义。我会在最重要最有名的必知画后打上※号。若想大略了解，这些想来也应足够。如果有什么不清楚再留言。
人物画
1.仕女图
战国《夔凤仕女图※》
东晋顾恺之《女史箴图※》《洛神赋图※》
唐周昉《簪花仕女图※》
唐张萱《虢国夫人游春图※》
北宋宋徽宗《仿张萱<捣练图>》
南唐顾闳中《韩熙载夜宴图※》
2.肖像画
唐（传）阎立本《历代帝王像※》
唐阎立本《步辇图※》
南宋马麟《伏羲坐像》等肖像
北宋佚名《五老图》
明沈周《自画像》
南宋梁楷《释迦出山像》

山水画
五代荆浩《雪景山水图》《匡庐图》※
五代（梁）关仝《山溪待渡图》※
五代董源《潇湘图卷》※《洞天山堂》《夏山图》※
五代（南唐）巨然《秋山问道图》《溪山兰若图》※《万壑松风图》※
北宋李成《寒林平野图》
北宋范宽《溪山行旅图【※※！！】》《雪景寒林图》
北宋郭熙《早春图》《关山春雪图》
北宋米芾《春山瑞松图》
北宋李唐《万壑松风图》
宋萧照《山腰楼观图》※
南宋马远《雪滩双鹭图》
南宋夏珪《山水十二景图卷》※
南宋牧（这个字我不知道怎么打出来，是【奚谷】这样写）《潇湘八景图》
元赵孟頫《鹊华秋色图》※
元黄公望《富春山居图》※
元吴镇《洞庭渔隐图》《渔夫图》
元王蒙《溪山高逸图》
元倪瓒《容膝斋图》※《江岸望山图》《六君子图》
明沈周《庐山高图※》《策杖图》
明文徵明《江南春》图轴※
明仇英《秋江待渡图》
明唐寅《溪山渔隐》
明董其昌《夏木垂阴图》《仿范宽溪山行旅图》【※※】
清王时敏，王鉴，王原祁，王翚【四王】作品

花鸟画
五代黄筌《写生珍禽卷》
北宋崔白《双喜图》《寒雀图》
北宋徽宗《竹禽图》《芙蓉锦鸡※※》
南宋马麟《暗香疏影》
宋王冕《墨梅图》※
元倪瓒《修竹图》※《墨竹图》
明徐渭《葡萄》※※《牡丹蕉石图》※※
清八大山人（朱耷）《石榴图》
清郑燮《墨竹图》※※

⑷ 南宋山水画的共同特色是什么，有哪些代表画家和代表作

南宋山水画则受宫廷画院画风的影响，追求细节真实和诗意表达。“画面的诗意追求开始成了中国山水画的自觉的重要要求。
”“这里不再是北宋那种气势雄浑邈远的客观山水，不再是那种异常繁复杂多的整体面貌；相反，更经常出现的是颇有选择取舍地从某个角度、某一局部、某些对象甚或某个对象的某一部分出发的着意经营，安排位置，苦心孤诣，在对这些远为有限的对象的细节忠实描绘里，表达出某种较为确定的诗趣、情调、思绪、感受。”
诗意追求使画面没有流于庸俗和呆板，细节真实则使画面没有流于空疏和抽象。“北宋浑厚的、整体的、全景的山水，变而为南宋精巧的、诗意的、特写的山水，前者以雄浑、辽阔、崇高胜，后者以秀丽、工致、优美胜。两美开峙，各领千秋。”
代表是宋初三家山水，李成、关仝和范宽；逐步过渡到“清润可爱”的小景山水，以贵族画家王诜、赵令儴为代表，同时也出现继承五代董北苑（源）巨然的平淡天真“江南画”的米家山水等（米氏父子，江贯道）；到南宋的空灵简率的“边角”山水，即以南四家李唐，刘松年，、马远（马一角），夏圭（夏半边）为代表。中间也有继承唐青绿山水的王希孟和赵伯驹。

⑸ 马远绘画有哪些风格

马远
，字遥父，
山西永济
人，
宋光宗
、宁宗时的画院
待诏
。他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子都是画
院画
家。他近承家学，远学
李唐
，形成了
自己的风格
，对南宋后期院画有很大的影响。他的山水画在取景上善于于以偏概全、以小见大，时人称之为“
马一角
”。在用笔上，他扩大了斧劈
皴法
，画山石用笔直扫，水墨俱下，有棱有角。
故宫博物院
所藏《
踏歌图
》可称是他这种风格的代表作品。画中远峰巨石下，
竹翠
柳疏，几个老少农民歌舞于垅上，形象地表达了“丰年人乐业，垅上
踏歌行
”的诗意。同藏于故宫博物院的《
水图
》也是他的代表作，原为册页，今裱成手卷，以
勾线
为主，分别描写十二种水态，显示了作者高超的技巧。其人物、花鸟画也有《
华灯侍宴图
》（两本，一在
台北故宫博物院
，一在
重庆市博物馆
）、《
梅石溪凫图
》（故宫博物院藏）等小幅真迹。美国
堪萨斯
纳尔逊
博物馆还藏有其《
西园雅集图
》卷，
上海博物馆
藏其《欢梅图》轴，也为珍品。其子
马麟
，承家学，工人物、山水、花鸟，曾为画院祗侯，代表作有台北故宫博物院藏的山水画《
静听松风图
》轴、故宫博物院藏的花鸟画《
层叠冰绡图
》轴，画风较其父更为致密纤巧。