⑴ 荷兰建筑的颜色特点

荷兰风格包括殖民风格和殖民复兴风格。荷兰殖民建筑在纽约州和新泽西州首先兴起，它有两大明显的往特点：（A）双折线屋顶；（B）侧墙沿街面开数扇老虎窗。荷兰殖民、复兴风格根基于 1880 年复兴时期的诸建筑风格，吸取了辛格风格的建筑特征，显非对称式（L 形式），屋顶上有时开一个巨大的辛格窗。荷兰风格建筑布局合理，通风与采光性好。
荷兰的老房子以节约空间闻名。老式住宅一般4-5层，沿街立面都是窄窄的，连窗户也是像荷兰人一样，瘦瘦高高。室内空间更可想而知，比如他们的楼梯间就恐怕是世界上最窄最陡的，一个人在上楼的时候，绝不可能有第二个人可以用。不过，所有的二战后新住宅，居住条件则有很大的改善。让人不得不佩服他们的城市管理与规划能力：既不破坏城市文脉，又提高了市民的居住条件。
荷兰建筑风格的渐次:18世纪的阿姆斯特丹学派→ 20世纪初风格派→ 60~70年代结构主义的主义的辉煌→80年代前后解构主义派别
世嘉博客源于解构主义派别的灵感，即是后工业化社会时代产品，归为新荷兰风格。20世纪的解构主义派别建筑受到蒙特里安的抽象艺术的重大影响，他以通神论哲学关于线条的理论和数学造型原理为依据，利用最基本的绘画语言--直线、直角、三原色（红、黄、蓝）、非彩色系列（黑、白、灰）和结构比例组织画面，建立完美的构图，表现千变万化的自然形态后亘古不变的纯粹的真实。与世嘉博客的建筑元素不期然的相遇：
形体：横平竖直，简洁明快。
色彩：深灰、洁白、温暖的木色；是深沉、清澈以及自然的颜色。
错动：阳台，门窗的错动同时强调着整体与个体。
材料：材料本无好环对错，好坏对错在于它们组合时的表现；
拼砖与涂料并非贫乏，分色的玻璃各司其职；
木材的点缀使得材料的组合明快生动，并给建筑带来丰富的表情。

⑵ 荷兰风格派对现代主义设计产生了什么影响

荷兰风格派运动复(DeStijl)，主张纯制抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义.风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。

⑶ 简述荷兰风格派对现代主义的贡献

荷兰风格派运动(De Stijl)，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使内用黑容与白的原色。也被称为新塑造主义.风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。

⑷ 热抽象、冷抽象、表现主义、荷兰风格派之间什么关系谢谢！

1.抽象派有热抽象和冷抽象之分,代表人物分别是康定斯基和蒙得里安。
他们内的画面中放容弃了具体的内容和情节,突出运用线,面,点,色块,构图等纯粹的绘画语言表现内心的感觉,情绪,节奏等抽象的内容.康定斯基还为抽象绘画著述了大量的理论书籍,深刻的研究了形式语言对人的知觉产生的影响,他的理论对后世设计领域产生了重大影响.
冷抽象：以几何块面构成的作品，我们称之为“冷抽象”、或“几何抽象”。
热抽象：完全或主要用色彩和有变化的线条来创作的作品我们称之为“热抽象”、或“抒情抽象”。
2.表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感，因此，主题欢快的表现主义作品很少见。
3.荷兰风格派运动，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义,上面提到的蒙德里安就是其代表人物。
综上所述，它们都是抽象主义，都是表现内心感受的流派，不拘泥于对实物的具体表现，有着独特的风格。

⑸ 蒙德里安红黄蓝使用了最简单的美术语言要素,即色彩和什么

荷兰风格派，又被称为新造型主义派或要素主义派。是20世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。
蒙德里安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。用最简单的集合性和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。

⑹ 荷兰风格派设计理念是什么什么原因让它在建筑、室内和平面方面取得这么大成就

荷兰风格派运动(DeStijl)，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义.风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。

⑺ 什么是荷兰风格派

荷兰风格派运动(De Stijl)，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义(neoplasticism)。
运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在1917年至1928年出版了名为《De Stijl》的期刊，传播风格派的理论。期刊同时还包括画家乔治·万顿吉罗(George Vantongerloo，比利时人，1886年-1965年)、建筑师奥德(J.J.P Oud，1890年-1963年)和格里特·里特维尔德(Gerrit Rietveld，荷兰人，1888年-1965年)。
De Stijl的作品对包豪斯和世界设计风格产生了重要的影响。
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(De Stijl，荷兰文，即风格之意)。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。他把新造型主义解释为一种手段， “通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段。”(赫伯特·里德著，刘萍君等译：《现代绘画简史》，上海人民美术出版社，第113页。)艺术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构”，而是“表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度神秘。”
蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地——《风格》杂志。这份有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来，为风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。该杂志由凡·杜斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。随后，杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜45度角，以追求一种更有动态的表现形式，这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。同时， 《风格》杂志还发行增刊向达达开放。随着阿尔普等人的加入，该团体变得松散而庞杂。这种“歪门邪道”惹恼了蒙德里安，于是，他在1924年在《风格》杂志发表最后一篇文章以后，便与之分道扬镳。以后的日子里，蒙德里安一如既往地探索新造型主义，直至离世；杜斯堡则去搞他的基本要素主义实验。1928年， 《风格》杂志停刊。1931年，杜斯堡去世，杜斯堡夫人为纪念丈夫，于1932年出了最后一期专刊。不可否认的是， 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有过重要的影响。
风格派的闻名遐迩与凡·杜斯堡的大力宣传也是密切相关的。这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然在绘画上没有太多惊人的天赋，但却是一个极有号召力的理论家、演说家和宣传家。他在战争以后遍游欧洲大陆，通过演讲和宣传，使风格派的美学思想传遍欧洲各地，并对包豪斯产生难以估量的影响。风格派的艺术实践是多方面的。除蒙德里安在绘画领域取得的无以伦比的成就外，里特维尔德在建筑方面也获得了令人瞩目的进展。他所设计的席勒住宅展示了风格派建筑的典型特征。他还设计过一把红黄蓝三原色椅子，虽然坐上去不太舒服，但充分体现了风格派的造型原则。万东格洛则以简洁的空间造型《体积关系的构成》来诠释新造型主义在雕塑领域的实践。从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。

⑻ 荷兰风格派运动的介绍

荷兰风格派运动(De Stijl)，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义(neoplasticism)。 运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在1917年至1928年出版了名为《De Stijl》的期刊，传播风格派的理论。

⑼ 哪几种原色是主要原色

原色就是基色，不能调和出来的颜色，画画的时候原色是红黄蓝三色，光的原色是红绿蓝三种，一切颜色都是通过原色调和出来的。一、 色彩的基本因素
形成色彩有色相、明度、纯度三个基本因素。
1、色相
色相就是各种具体色彩的相貌，也是区别各种色彩的名称。色相的总数在200万种以上，我们在日常生活中所判认的还不多，在此,我们为了便于记忆和理解，把基本色相分为:赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫、红橙、黄橙、黄绿、青绿、赤紫等12种。当然远远还不够，如: 宝兰、天蓝、大红、桃红、水红等。它们相互的色相都是有区别的，大部分的色彩都是借助大自然的其它物质命名的。如鸭蛋青,是以鸭蛋为参照物，草绿色是以自然界中的草的颜色来参照，例子很多很多，不一一再举了。
2、明度
明度是指色彩的明暗程度。也称鲜明度，光度。一般色彩深的明度越暗，白色最高,任何色加白色明度增加，加黑色则明度降低，那么黑色的明度最低。
各种色彩明度如下:
色 彩明暗度色 彩明暗度色 彩明暗度色 彩明暗度
白100红橙27.73青4.93黄78.91
青绿11.00暗红0.80黄橙及橙69.85红 11.00
青紫0.36黄绿及绿 30.33纯 4.93 紫0.13
黑0
3、纯度
纯度是指颜色纯粹的程度。也称颜色具有最高的饱和度.所以作纯度称饱和度、色度或称正色、纯色、颜色在饱如状态时就是该色相的标准色。
二、 色彩的知觉感
色彩给人的寒暖、轻重、远近的等感觉。这种感觉称为色彩的知觉感。这是由心理功能和心理造成的，并具有各种象征。
红色: 感觉: 温暖、热情、欢乐、活力、酷热、刺激、兴奋。
象征: 革命、进步、勇敢、积极、吉庆、健康。
黄色: 感觉: 明亮、温暖、轻快。
象征: 光明、愉快、权威、浅黄表示柔弱、灰黄表示病态。
蓝色: 感觉: 寒冷、凉快、清新。
象征: 海洋、天空、冷静、理智。
绿色: 感觉: 清新、生机、安静。
象征: 青春、新生、春天、希望、和平、安全。
橙色: 感觉: 温暖、华美、明亮、兴奋。
象征: 快乐、健康、勇敢。
紫色: 感觉: 幽雅。
象征: 高贵、华丽、庄重。
褐色: 感觉: 温暖、朴实、沉默。
象征: 健康、稳定、老成。
白色: 感觉: 纯洁、愉快。
象征: 纯洁、光明、高尚、安静、高雅。
黑色: 感觉: 沉默、安静。
象征: 严肃、庄重、坚实、寂静。
灰色: 感觉:、稳重、清雅。
象征: 平静
金银色: 感觉: 欢乐、活泼、华丽。
象征: 华贵、光荣、辉煌、 吉庆。
三、 色彩的混合
色彩的种类繁多，但最基本的只有几种原色:
即其中任何一色都不能由另外两色混合而得，而其
它色则由原色混合而成。
色彩的混合可以分为: 加色混合、减色混合、
中间混合三种。
加色混合由于色光混合时增加光量。所以色 （加色混合）
光混合又称正混合，加光混合或加法混合。加色
混合是1802年生理学家汤麦斯根据人的视觉生理
特征提出的三源色理论。加色混合可以得出：
红光+绿光=黄光
红光+蓝光=品红光
蓝光+绿光=青光
红光+绿光+蓝光=白光
其比例不同则颜色也减色混合是色料的混合，
也称负混合，减光混合或减法混合。有色物体(包
括色料)之所以能显色，是因为物体对光谱中色光
的选择吸收和反射的作用、吸收、也是减去的意思。 （减色混合）
颜料、染料、印刷油墨的混合,有色透明物的重迭，
都属于减色混合。
当有色玻璃或滤色片相重合时，可见到色的混合，
减色混合在原色是红、黄、蓝。
中间混合也称空间混合或中性混合，是各种色光的
反射光快速先后刺激或同时刺激人的视觉器官，从而在视
网质上反射光的混合色效果。 原色即为能配出其它颜色
的基本色，也称第一次色。以两种原色相混合所得的色称之
为间色，以称第二次色，以两种第二次色相混合所得的色称
为再间色或称复色，又称第三色。
红+黄=橙蓝+红=紫
原色(第一次色)
间色(第二次色)
再间色(第三次色)
如果将任何一种间色与任一种原色相混合，即成为补色，
如果再将原色、间色、再间色互相混合，则可调配出无数种
不同的颜色。
四种色彩配色的目的，是以恰当的色彩配合来增加产品
完美的造型效果，要设计一双配色较好的鞋，应从以下几个
方面进行研究:
(一)明度配合:
不论任何鞋，色彩的明度配合非常重要。如果在一只鞋上的配
色，色相不同而明度接近，则其配色效果也不会好，明度过于
接近,会产生单调、模糊、主次不分的效果。
同种颜色的配合使人有调和的感觉，而明度配合的要求更
为重要，明度太接近，起同化作用，使两种颜色混合一气，更
感到模糊不清，这对印花产品更为危险。
(二).对色配合:
对色配合是指色轮表(如图)中相对应两种颜色的配合，如红与绿、黄与紫、青与紫、对色配合给人以强烈的刺激感，配合应用得当，调子明快，否则就会流于俗套，对色配合还要视其中两色配合的面积比例，一般在对比的两色面积相等时，对比刺激感强烈，如减少其中一色的面积，这种对比的刺激感即会减弱。
（三）色配合
极色配合是指黑白两色与其它颜色的配合。黑色、白色和其它颜色基本上都能配合，并且起到调和作用，如当其它两色非常强烈时，加入黑色或白色色块，就会冲浅强烈的对比，使整个配色协调，所以当鞋的主色为深色是，常配白色，当主色为浅色时，可以部分使用黑色。
（四）光泽色配合:
光泽色是指金色和银色。这两种色可以和任何色相配合，比如印在红色，蓝色浅绿色的胶面或人.造带上，显得很富丽堂皇.在大面积的胶面上印上金色或银色的线纹图案，可获的优如织棉缎风格的效果，有些产品配上一个金色或银色的金属装饰件，能使产品显得华贵。
四、 鞋类产品的配色:
鞋产品的配色不同于绘画，它要受到产品的形体、结构、材料、工艺等制约，是一种产品的装饰色彩，各种产品有不同的特别点，所以也有着不同的要求。在此，鞋类的配色可着重于用色的多少和色调的推敲。
在一个鞋类产品上所用的色彩，一般宜少不宜多，如果用一色效果良好，就没有必要用两个色，用色过多，会影响到色调的统一。易使人感到眼花嘹乱，过花的色彩，也是常被人视为俗气的原因。
如果在一个产品上采用多种色彩，应该使这些色彩有整体的基调，这在配色中是极为重要的，如果产品的色彩并无一个总的基调,总的在倾向,各种色彩彼此孤立,就会使色彩支离破碎,杂乱无章.一个产品要有一个主色调，象音乐有一个主旋律，这个主色调是由一个具有支配和统一眷着全局的色彩而形成的，通常是由面积占绝对优势的主色来确定的。
要注意色彩由于地理、气候、穿用条件、生活习惯、风俗、性别、年龄等不同、对色彩的要求也不一样。
(1) 农村: 劳动强度大，易沾污，则要深色。
(2)城市: 文化程次不一样，则喜爱明亮的浅的颜色，大多数要与所穿的服装相配合，开放城市喜爱流行色，(流行色变化多一般不固定)。
(3)儿童大多喜爱鲜明的颜色如: 红、黄、绿等。
(4) 青年人喜欢明快活泼的颜色。
(5) 中年人则喜欢稳重、大方的颜色。
现将不同国家,地区对颜色的不同禁忌列出下表
我国部分民族对颜色和禁忌表
民 族喜 爱 颜 色禁 忌 颜 色
汉红色、表示喜庆黑白多用于丧事
蒙古桔黄、蓝、绿、紫红黑、白
回黑、红、桔黄、紫、深褐丧事用白色
藏黑、红、桔黄、紫、深褐、白色为高贵颜色淡黄、绿
苗青、深蓝、墨绿、黑、褐黄、白、米红
维吾尔红、绿、粉红、玫瑰红、紫红、青、白黄
朝鲜白、粉红、粉绿、淡黄
彝红、黄、蓝、黑
壮天蓝
满黄、紫、红、蓝白
京白、棕
傣白
黎红、褐、深蓝、黑
不同国家和地区对颜色的不同喜爱的禁忌
国家、地区喜爱的颜色禁忌的颜色
西欧、北欧淡雅色彩
法国比利时(南)比利时(北)女孩爱粉红色.男孩爱蓝色,一般人爱高雅灰色.女孩爱蓝色,男孩爱粉红色墨录
德国南方喜爱鲜明的色彩茶色、红色、深蓝色、黑色
爱尔兰绿红、白、蓝色组(英国国旗)
西班牙黑
意大利绿
瑞典蓝、黄色组(国家色)
奥地利绿
保加利亚(较沉着的)绿色鲜明绿、鲜明色彩
荷兰橙、蓝
挪威绿、红、蓝等鲜明的颜色
瑞士红、黄、蓝、橙、绿、紫红白相间色组.浓淡相间色组黑
伊斯兰教地区绿黄(死亡)
巴基斯坦翠绿、鲜明色
土耳其、实尼斯绿、白、绯红
伊拉克红、蓝黑、橄榄绿
叙利亚青蓝、绿红黄
埃及绿蓝(恶魔)
非州鲜明颜色
摩洛哥(与伊斯兰教地区相同)稍暗的鲜明颜色
希 腊蓝和白相配及鲜明的颜色
巴西紫(悲伤) 蓝(绝生)暗茶色(将有不幸)
委内瑞拉黄色是医务标志
古巴鲜明颜色
厄瓜多尔凉爽高源地区喜暗色,炎热沿海地区喜白色,明暗间色
墨西哥红、白、绿色组(国旗色)
巴拉圭明朗色彩红、深绿色组红、深蓝、绿色组不宜用
秘鲁紫色平时禁用,只在十月举行畲教仪式时间
日本(新马地区)红
港奥地区红录群青、蓝、白
美国. 加拿大. 芬兰没有特殊喜爱与禁忌
中华人民共和国红、黄、宝蓝等鲜明色黑、白、黑灰

下面是一般配色规律仅供同学参考:
二 色 配 合:
主 色配 色
红白、深红、浅红、蓝、米、黑
黄白、红、蓝、绿、棕、黑
蓝白、深蓝、浅蓝、浅灰、浅棕、红、黄
橙白、红、黄、棕、黑
绿白、深绿、浅绿、黄、黑
紫白、橙
棕白、深棕、浅棕、米、绿、黑
米白、深棕、浅棕、红、浅红、蓝、浅蓝、黄、绿、黑
灰白、红、黑、蓝、棕
黑白、红、黄、浅棕、棕
白红、橙、黄、绿、蓝、紫、棕、灰、浅红、浅蓝、浅绿、黑
浅红白、红
浅蓝白、蓝
浅绿白绿
浅棕白、棕、黄
浅灰白、浅蓝
浅紫白、紫
三色配合
主 色配 色
红(黑＋白)、(黑+黄)
蓝(红+白)、(浅蓝+白)、(浅蓝+红)、(红+浅棕)
棕(橙+白)、(红+黄)
绿(白+深蓝)、(白+深绿)、(黄+深绿)
紫(橙+绿)
米(黄+蓝)、(红+蓝)
灰(红+蓝)
黑(红+白)、(绿+黑)、(红+蓝)
白(红+蓝)、(红+黑)、(绿+黄)、(蓝+浅蓝)

⑽ 荷兰风格派代表人物，绘画风格以及主要特征，代表作品，受何种哲学思潮影响

代表人物复：蒙德里安制
绘画风格：新造型主义画派或要素派。
主要特征：把传统特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体。
代表作品：灰色的树
父亲是清教徒和业余画家，叔父是职业画家，使得蒙德里安从小接触美术。而宗教对蒙德里安来说更是他的启发、转变风格的关键。
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