拉克汗风格
1. 克里斯汀·拉克鲁瓦的设计风格
高贵豪华，灿烂夺目是拉克鲁瓦最典型的风格，拉克鲁瓦高级时装是纯手工精制而成、表里一致，讲究高雅精致。他可为了一个人一次的穿着而设计、定制面料，再制作时装，不但独一无二，还凸显了这个女人的个性和品味，而且每一款新装的布料、剪裁、刺绣都是高难度的，根本就不可能做作成衣。拉克鲁瓦高级时装再复杂、再华丽也会让穿的人感觉轻巧、自在。
拉克在法国南部一个色彩缤纷的城镇里长大，曾经研修过艺术史，并担任过博物馆馆长，有着十分深厚的艺术修养。20世纪70年代初，他遇到了对他一生影响重大的弗朗索瓦·罗森史蒂尔（Francoise Rosensthiel）--她不但成了他的妻子，还鼓励他执着于自己所喜爱的时装设计。于是，从赫马斯（Hermes）那里，他开始了时装设计生涯。1981年，他又成了巴黎老牌时装让·帕图（Jean Patou）的设计师，使这个老牌子重振旧日雄风。1987年，拉夸创立起了自己的高级女装公司。从此以后，他成为活跃于巴黎高级女装界的著名设计大师之一。他的设计让他赢得过时装界的“奥斯卡”奖--“金顶针”奖等诸多奖项，他本人也一直被冠誉“巴黎征服者”的美称。
2. 克里斯汀·拉克鲁瓦的品牌简介
歌颂女人的亮丽一向以塑造瑰丽精致服装的Christian Lacroix于1988在巴黎洲际饭店推出首次高级订作服装秀时，可以说让巴黎万人空巷，Christian Lacroix受欢迎的程度可见一斑。但到底为什么一位曾经担任博物馆馆长的设计师能够使得时装重镇的巴黎人人为之疯狂，其实原因简单说就是Christian Lacroix对于服装设计独特性的执着与无穷无尽的理念实践！坚持手工艺术价值永远不灭论的Christian Lacroix可以为了一次盛会，制作一套不但独一无二的订制服饰，而且为了凸显穿着者的个性与品味，在设计时还会自问：如果这个布料不需费时设计纺织，也不需高超的剪裁，刺绣也不用太精细完成，那Lacroix就会放弃那个款式。不过就算衣服再复杂再华丽，都要让穿的人感觉轻巧自在，宛如第二层肌肤。也难怪CR的高级订作服动辄数十万，不过价值不斐的艺术创作执着却受到上流社会仕女的万般宠爱。Christian Lacroix经常喜欢流连吉普赛人与地中海人驻足的海滩，斗牛、歌剧与戏剧占据了他的童年，因此使他对于西班牙风具有独特的品味。像是一系列斑斓的色彩搭配以及贴合身型的斗牛士服装款式，都具有十足浪漫的异国风味。
欣赏法国服装设计大师Christian Lacroix的作品如同欣赏一场假面舞会。他的作品华贵典雅、千娇百媚，既有东方女性的神秘莫测，又有伦敦女性的古板怪异，还有法国女性的浪漫随和。他生活在现实和幻想之间，却又无时不在试图以时装的方式描绘心灵深处的梦境……
Christian Lacroix，1951年，出生于法国南部边城。1972年，21岁的他到巴黎一边学艺术史，一边学服装画。毕业后进入博物馆工作，偶然经朋友介绍，进入名牌Hcrmes从事饰品设计，走上设计师道路。
克里斯汀·拉克鲁瓦时装
1982年，Christian Lacroix第一次发表服装秀，立刻为时装界带来一股清新之风。
1999年，巴黎时装周上，拉夸设计的的火焰系列--气势磅礴的晚礼服、18世纪风格的短上衣、绢网芭蕾短裙……给这次时装秀带来一抹明亮缤纷的色彩。法国查特酒式的黄绿色、鲜亮的粉红色、清新亮丽的柠檬黄、火焰般的朱红色……鲜艳清晰，活泼生动大胆。婚纱系列，用珊瑚红、蔚蓝色、金黄色的缎质长裙，集女性的万般柔情与奢华于一身。拉夸此次时装展引起观众强烈的共鸣和大声喝彩，纷红的康乃馨雪花般飞向设计师。
针对人们普遍认为时装业利润丰厚、天才云集的观点，Christian Lacroix说：时装是一种艺术，而成衣才是一种产业；时装是一种文化概念，而成衣是一种商业范畴；时装的意义在于刻画观念和意境，成衣则着重销售利润。然而，时装设计的最高境界在于如何使艺术实用化，使概念具体化。人人都会用珍珠、貂皮点缀衣裙，但设计一件外表朴素自然合身又不影响行动的连衣裙却是考验大师的难题。因为既要让公众接受，又要体现鲜明的个性，还要融合科学原理，再加上设计师的构思，展示才能和绝技的细节，谁能把这一切以最简单的形式完成，谁才是真正的天才。
Christian Lacroix生活在现实和幻想之间，却又无时不在试图以时装的方式描绘心灵深处的梦境……他的这种带着困惑的追求反映了时装的真谛：既是展示对明天的憧憬，又是表现对过去的追忆。
3. 1993的克迪拉克没火
进入！迪拉克之海
“好了，到了。”带头的骑士操控着狮鹫，在一片怎么看都非常的空旷的地方停了下来。
“你确定城堡就在这儿？”希路达怎么看都没有发现附近有什么像城堡的东西。
“不要急嘛，很快就会出现了。”骑士轻轻的挥了挥手。
就在骑士挥手的同时，地面上就突如其来的出现了一个巨大的黑色影子，大家忙抬起头来，却发现天空中漂浮着一个巨大的球体，里面有一座朦朦胧胧的城堡的形象，是那么的不真切，虚无的像一个影子一样。
“哇！居然有漂浮在空中的城市啊！”樱不由的感叹，“这么巨大的城堡，要怎么样才能浮到空中去啊？”
“我终于明白了，为什么这个要叫影子城堡。原来世界上真的有迪拉克之海的存在啊！”希路达反复的感知，就是得不到城堡存在信息的反馈，最后得出了一个惊人的结论。他看着城堡在地面上的投影，同样一脸震惊的说到。
“你居然知道迪拉克之海？”骑士转过头赞许的看了希路达一眼。
“呵呵，我果然没有猜错啊。这也能解释为什么影子城堡为什么不被人们发现了。”希路达在樱的头上敲了一下，“好了，不要再对着一个影子称赞个不停了。快点进到城堡你们去吧。”
“啊？影子？”看反应就知道七个人里面只有希路达知道迪拉克之海是什么了。
“是啊，地上那个看上去是影子的才是真正的城堡，空中的只是它在这个世界的影子。”希路达走到了中间的黑影上，然后身子就像是渐渐的被地面所吞食掉了一样，在黑影里面沉了下去。
“…………”剩下一群人望着天空石化中。
“好了，都不要发呆了，赶快给我进去吧！”行为方式和希路达惊人的相似，把所有人都踢进了黑影后，骑士自己也骑着狮鹫跑了进去。
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所有人都在空中漂浮着，仿佛没有一点的重力，而在远处，则有一座和之前看到的一样的城堡，只是少掉了那份虚无的感觉。
“我们现在在什么地方？”所有的人都是一脸迷惑的表情。
“我只知道，我们现在已经在迪拉克之海的内部了。其他的我也不清楚了。”古代的文献记载也太模糊了，希路达对迪拉克之海的理解也就停留在反向的空间上。更加具体的他也都不清楚了。
“不错，我们现在确实是在迪拉克之海的内部，这儿的时间和空间和外面都是不同步的。”骑士骑着狮鹫飞了过来。
“你们两个，都是张口迪拉克之海，闭口迪拉克之海！谁告诉我什么是迪拉克之海啊？”霍洛霍洛一头的问号在打转。
“恩……”开始考虑怎么样解说才能让霍洛霍洛和其他人听懂，一分钟过去了，两分钟过去了，十分钟过去了，霍洛霍洛快要不耐烦的时候，骑士突然的’哦‘了一声，然后一拍脑袋说到，“迪拉克之海就是一个特殊的异次元空间，在现实世界里面表现为一个平面的影子，能够自由的移动。”
“哦，原来是一个异次元空间啊。”虽然大家都露出了一副恍然的表情，但真正的有听懂多少就没有人知道了。
不过当话题转移回来，骑士的城堡虽然只有一个人居住，到是造的非常的大气和华丽。整个城堡的外壁都是由蛋白石构建的，似乎还用魔法强化过。内城则是类似紫水晶般的材质。
“…………”看着这种异常的熟悉的夸张风格，却一时的想不起来在哪儿见过，霍洛霍洛问了一句，“这个城堡是怎么建造出来的啊？”
“当然是使用炼金术啊。”骑士理所当然的说到。
“…………”霍洛霍洛终于知道熟悉感的来源了。
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“你为什么一个人住在这种鬼地方啊？”希路达一点都不客气的把城堡的各处翻了个遍，然后问到。
“鬼地方？你可以把他当作一个很方便的交通工具，拿来在世界各地旅行啊。”骑士随口的胡说八到，问题回答的牛头不对马嘴。
“…………你请我们来做客到底是什么事情啊？该不会是因为自己很无聊吧？”希路达一脸不爽的问到。
“宾果！”骑士马上露出了‘回答正确’的表情。“和我打一次吧！我会把灵力控制到和你一个水平的。”
“你是什么职业的啊？”希路达没有马上答应。
“天空骑士和超魔导剑斗士。”
“除非你只用魔法，不骑狮鹫。”希路达天马流星汗中。
“没有问题，我会让你学会真正超魔的技巧的！”骑士充满信心的说到，同时换了一身魔法师的装束。
说明：在近年的流行科幻作品当中，都有出现过‘迪拉克之海’这个名词。大抵上，与EVA中所形容的相当类似，“一个直径约680公尺，厚3奈米（就是3*10-9米）的圆球。”而当中的“迪拉克”所指的是英国量子物理学家保罗·迪拉克（Pual Dirac）。本文中只是借用迪拉克之海这个名字，设定是EVA版上恶搞，把他作为一个表型类似EVA里使徒的特殊空间的名字。
迪拉克之海」，一个只可以用复杂数学来形容的空间，律子更说这个空间更可能是其他的宇宙。
再来就是第十四使徒了，初号机在超过400%同步的情况之下完全醒觉，更将使徒的S2机关用吃的方法吸收了。SEELE事后的讨论，说那是一个「永久动力机关」，而初号机则变相成为了神一般的存在了；亦因此，SEELE事后将初号机封印了。
及后有关S2机关的出现已经是AIR/REBIRTH的事了，九台量产型EVA全都搭上了S2机关，拥有永久动力来源，没有了碍手碍脚的电线。
迪拉克的理论
从以上的资料看来，S2机关似乎与迪拉克之海是有关系的。所以让我们看看迪拉克之海究竟是甚么来的？
在近年的流行科幻作品当中，都有出现过"迪拉克之海"这个名词，大抵上与EVA当中所形容的相当近似，"一个直径约680公尺，厚3奈米(就是3*10-9米)的圆块"。而当中的名字"迪拉克"所指的是英国量子物理学家保罗?迪拉克(Pual Dirac)。他其中一项成就，就是提出有关电子(electrons)在电场(electric field)和磁场(magnetic field)移动的理论，电子必须有它的反物质(anti-matter)；在一九三二年，科学家卡尔?安德迅(Carl Anderson)首先发现阳电子(positron)的存在，就是带有正电荷的电子；而在人们以后的研究当中，也证实了反物质的存在。
这有甚么的结论呢？让我们想想，为什么在我们这个宇宙，没有反物质的存在呢？有科学家认为，这是因为在宇宙产生(或许是大爆炸？)，物质与反物质的分布不平均所。於我们的宇宙来说，就是物质大大多於反物质了。因为正、反物质相撞会消失，而剩下来的只是能量，所以当物质多於反物质时，最后就只会有正物质的留下来了。然而，这只是说我们的宇宙，其他的宇宙呢？可以想得到，因为在宇宙产生之时的物质与反物质的分布不同，会有一个反物质宇宙的存在也不是甚么奇怪的事吧！如果在宇宙产生之时，物质与反物质的分量是一比一的时候，会有一个只有能量存在的宇宙也是可能的。当然了，也有其他我们不能了解的宇宙存在的可能。
使徒与纯能量宇宙
以下的论点，出自於The EVA Sage，所以详情请到有关网页的Extrapolations部份看(到连结区可找到)，笔者会浅述其要点，希望大家不会看得一头雾水吧！我们的宇宙是由物质所组成的，我们生物也是由物质所组成。如果在一个纯能量的宇宙，那么也有可能会有纯由能量所组成的生物。基於S2机关、迪拉克之海及使徒的密切关系，我们或许可以作一个大胆的假设：使徒是来自纯能量宇宙的生物。
像这样的宇宙，对我们来说是复杂而又难以解释的，正如律子的形容「一个只可以用复杂数学来形容的空间」。相对来说，在纯能量宇宙的观点来看，我们的宇宙对他们来说，也可能只可用复杂数学来解释。
如果大家记得在补完版，当渚薰见到绫波时提过，他跟绫波是一样的，都是「以人类的形态」来到这里。如果我们假设使徒是纯能量宇宙来的生物，那么他们来到我们这个物质的宇宙，必须有一个物质的身体才可以与我们接触，这就是渚薰说「以人类的形态」的意思，他们本来就不拥有人类(物质)的形态。
EVA-迪拉克之海与S2机关
而我们对於物质与能量之间的关系，相信最大的基础在於科学家爱斯坦的一条公式：E=MC2，这条公式说明了能量与物质之间互换之间的可能。如果使徒是纯能量的生物，那么他们物质身躯也可以是由能量换回来的。我们也不奇怪为何使徒会无处不在了，因为他们的本体是没有物理身躯的能量(用甚么方式维持并不清楚)。
另外，可以试想想在这样的纯能量世界会是甚么样子？我们在物质世界能够轻易地移动我们的四肢，相对於使徒来说，他们则可以轻易地运用各种能量(热、光、电...)，所以使徒能那么强了。
永久动力机关
S2机关被称为永久动力的机关，使用者能够理论上从当中得取无限的能量。正因如此，SEELE才会说初号机自行吸取S2机关的行为是「严重偏离」计划。这个S2机关，因为错误的触动之下，使内华达的第二支部全数吸进迪拉克之海。这个迪拉克之海的形成很有可能因为误碰S2机关而引发出来的。律子提过，迪拉克之海很有可能与另一个宇宙空间相连着。相信大家也想得到了吧？这个宇宙空间会否就是上面所假设的纯能量的使徒宇宙？
我们了解到的是，使徒是透过S2机关来取得无限的能量。而S2机关，似乎能够开启一道名为迪拉克之海的「门」，用来通往我们所假设的纯能量宇宙。在这个宇宙中，能量是用之不尽的，这正如在我们的宇宙四处都有垂手可得的物质一般。S2机关基本上就是开启这些能量宝库的钥匙，所以得到S2机关，也就相等於得到无限能量，得到永久动力了。
补完世界
可以再想想，这也许可以令我们想像得到SEELE理想中的世界究竟是何模样。补完计划，就是要我们从以物质身体维持生命的形态，进化到没有身体只有精神(灵魂)的世界，因为没有了身体的界限，大家不知道那一部份属於自己，那一部份属於他人。如果使徒世界真的是一个没有物质的世界，那或许就是SEELE心目中的乌托邦了。
有说精神、灵魂也是能量的一种，所以说使徒的宇宙是精神宇宙也不是没道理。记得当真嗣在迪拉克之海当中时，他的雷达只看到STATIC(静态)，因为雷达只能从反射波探测到物质，对於没有物质的世界理应探测不到。当初号机取得S2机关的时候，真嗣来到了一个精神世界，那会否是因为那时候真嗣已经籍得S2机关这条门锁与另一宇宙相连呢？
疑问
当然每个理论都总不能十全十美，这个理论亦然。因为这个说法对於人类与使徒本同源起了很大的疑问。人类与使徒(或者说LILTH与ADAM)是怎样分开到了不同的宇宙的？ADAM又怎样会在地球出现？(或许是第二次冲击的原因？ADAM来到地球，沉睡，给人发现，苏醒，然后引起冲击。)使徒如果是比我们更高层次的进化体，那为甚么要来地球？因为ADAM在地球吗？因为他们没有「智慧的果实」？
这个S2机关的理论，其实也甚扎实，可以解释得到很多东西，而且也令EVA的科幻味加重了。不管那是否庵野的设定，这个理论也为EVA的S2机关补完了不小。
eva中的使徒千奇百怪。据创作人员讲，其中的第十二使徒leliel相当引人关注。它对成功描绘碇真嗣的内心世界起了非常重要的作用。而在下也是从第一次看到它起就对它产生兴趣的。 当第十二使徒在毫无前兆的情况下突然出现时，画面上是对其影子的一个特写镜头：巨大的球体上布满黑白相间的条纹。由于其局部被放大了，就使得在下发现，那些条纹的边缘并不是很光滑。感觉上就像是将位图放大后，再采用某种平滑算法之后产生的效果。而之后赤木律子说其内部是被称为“狄拉克之海”的虚数空间，使得在下突然想起以前接触过的一种图形。这种图形被称为mandelbrot（见图一）：设复平面上任意一点可以表示为x+yi，则此图形是建立在x∈[-2.0,0.5]，y∈[-1.25,1.25]的复平面上的。其绘制过程是这样的：对于此区域内的每一个点c，利用迭代公式z(n+1)=sqr(z(n))+c（z后括号内为下标，sqr为平方运算，n为非负整数，z、c为复数，且z(0)=0）进行运算。当n足够大时，若¦z(n)¦始终小于一个特定数值，则认为其对应的点c处于“海平面”上，否则就处于“海岸”上。最后根据z的大小，为这些点标上与海拔高度相对应的颜色，就成了上面的图形。图形的中央区域被称为fractal海，而这种图形也是fractal图形中最著名的一种。如果沿着入海的“河流”向上回溯的话，会发现这个图形存在自相似性，并且永无穷尽。倘若leliel影子上的图形也是fractal图形的话，那么其隐寓的意义就是无法从“海”中脱离。这是相当符合剧情的。在下之前以为所谓的“狄拉克之海”也是某种fractal图形的内部区域，但一直没有找到这种图形。后来突然想到，律子说的是虚数“空间”，难不成是建立在虚空间中的图形吗？只能怪在下才疏学浅了，还请高人点拨。
附：看过mandelbrot。或许leliel影子上的图形就是此图的一部分。（见图二）理论物理中的“狄拉克之海”-->电子的相对论量子力学方程--dirac方程可解出自由电子的负能级，按能量最低原理，物质世界的电子都应跃迁到负能级上，dirac对此做出的解释是这些负能级已被电子占据，按照pauli不相容原理，每个能级只能容纳两个自旋相反的电子，应此我们观察到的电子不能向下跃迁到负能级去。物质世界象是浸没在负能级电子的海洋中，这就是狄拉克之海。当有电子从负能级上被激发出来，留下的空穴表现为一个质量与电子相同、电荷与电子相反的粒子，这就是对第一个反粒子--正电子的预言。显然这同十二使徒风马牛不相及。 也许大家怀疑eva中提到的“迪拉克之海”和理论物理中的并不相同。一直不明白电子空穴理论是如何在eva中运用的。这么一说起来，是名字的偶然相同而造成的？不过，片中也提到了s2机关就是直接从“迪拉克之海”提取能量的（电子和空穴结合而湮灭，释放两个高能γ光子？），从这里看，又是有关系的…………难道是一个大大的玩笑？bug？……渚kaoru：设复平面上任意一点可以表示为x+yi，则此图形是建立在x∈[-2.0,0.5]，y∈[-1.25,1.25]的复平面上的。其绘制过程是这样的：对于此区域内的每一个点c，利用迭代公式z(n+1)=sqr(z(n))+c（z后括号内为下标，sqr为平方运算，n为非负整数，z、c为复数，且z(0)=0）进行运算。当n足够大时，若¦z(n)¦始终小于一个特定数值，则认为其对应的点c处于“海平面”上，否则就处于“海岸”上。最后根据z的大小，为这些点标上与海拔高度相对应的颜色，就成了上面的图形。
参考资料：http://kid.o-channel.net/
4. 克里斯汀·拉克鲁瓦的品牌故事
高贵豪华、璀璨夺目是克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix) 最典型的风格，拉克鲁瓦高级时装是纯手工精制而成，表里一致，讲究精益求精的高雅和精致。克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix) 先生可为了一个人一次的穿着而设计、定制专门的面料，再制作时装，不但独一无二，还凸显了穿着者的尊贵身份和个性品味。
克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix) 高级时装再复杂、再华丽也会让穿的人感觉轻巧、自在。 克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix) 品牌还提供皮件、丝巾、领带、珠宝、太阳眼等配饰。
克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix) 还拥有自己的香水品牌(港译“姬仙兰卡”)，每一种香水的香调和瓶身，都洋溢着克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix) 的设计激情和典雅奔放的气质以及无以伦比的精致，完全不会输给任何香水世家和各大品牌。
5. 克里斯汀·拉克鲁瓦的设计师
时装步人90年代,风格变得越来越趋于朴素。然而,却有一位法国设计师偏偏不为潮流所动;依然不断地推出华丽耀眼、绚丽多彩的作品,他便是克里斯汀拉克鲁瓦。
醉心于华丽的设计家克里斯汀拉克鲁(Christian Lacroix)是一位自始至终以奢华风格为招牌的著名时装设计师。拉克鲁瓦的童年是在法国南部充满阳光的小城阿尔度过,这个曾经给梵高和其他很多伟大的画家们带来无穷灵感的地方也赋予了拉克鲁瓦热情浪漫的气质。法国、意大利和西班牙三种文化的洗礼尤其是地中海的古老文明造就了他对美术、歌剧、音乐歌舞的浓厚兴趣。这一切都为他将来成为一位才华横溢的时装设计师奠定了基础。
拉克鲁瓦一度是博物馆研究员直到70年代初遇到了弗朗索瓦罗森斯蒂尔(Francoise Rosensthiel)才改变了他的命运。后者不但成为他的妻子还鼓励他找到了自己所喜爱的时装设计。在弗朗索瓦的支持下,拉克鲁瓦相继在赫马斯及纪保兰等公司任职。1981年,拉克鲁瓦成了巴黎老牌时装屋让帕图(Jean Patou])的设计师并使之重振旧日雄风,销售额一下子翻了两番。1986年他作为让帕图的设计师首次获得了法国高级时装金顶针奖。]987年在大财团菲南基厄勒阿加什(Financiere Agache)斥资五百万法郎的支持下拉克鲁瓦注册了自己的品牌——Chr
istian·Lacroix (克里斯汀·拉克鲁瓦，)并且在 1988年 1月又一次获得金顶针奖。
美轮美奂的时装精品，高贵豪华,灿烂夺目是拉克鲁瓦最典型的风格，1992年春夏的高级时装展中,他甚至推出完全复古的巴洛克时代的华丽女装。其采用名贵的缎子、雪纺、轻纱，大量的刺绣，闪闪发光的珠片，精美绝伦的蕾丝花边，裁剪更是讲究至极，充满创意;做工也同样完美无比。无论哪一方面都堪称美奂美仑的精品。拉克鲁瓦的时装总是如此金光闪闪、华贵逼人，充满了法国古典宫廷艺术的精神。
黑色长裙上洒满了唯美的花朵刺绣,淡淡的轻纱裹住裙摆,拉克鲁石的设计充分地表现了高级时装的华美情调。
设计师的曼妙灵感是高级时装让人企望与激动的源泉。
拉克鲁瓦在时装界独树一帜，成为八九十年代攻进巴黎高级时装界新的经典人物、然而他并不满足于在高级时装界的成就,1994年秋冬成农展中又推出一个新的品牌Bazzer将高级时装的精致剪裁注入年轻化的时装款式，让华丽和自由轻松结合起来，更为活泼滞洒，让年轻一代也能感受到古典法国时装的浓厚气息。
拉克鲁瓦的时装艺术为怀念往日华丽高贵的人们带来了满足，这是他取得成功的主要原因。然而他并未于此止步，他曾说过“如今高级时装唯有与日常生话结合才不至于被淘汰”,他也的确成功地做到了这一点。1993、1994连续两年名列世界名师执行榜的前五名，这说明千万个喜爱他的时装的人都与他一样醉心于华服美饰的情调。