❶ 看苏州园林的窗户能想到些什么

能想到古人心思的巧妙，没想到这么一片窗户也被古人运用的如此精巧，真是厉害啊。

❷ 园林景观中的雕窗叫什么，各种图案的和形状的类似窗的

你说的是花窗么？

❸ 苏州园林的花窗分为哪几种，求

苏州园林的花窗分 月洞空窗，墙上半窗，隔扇落地长门窗，纱窗，和合窗，透花漏窗，横风窗和地坪窗 ，风窗共九种。

❹ 古典园林建筑中的窗口特点

中国古典园林中的窗牖具有极高的审美价值。古典园林中窗的运用是园林总体规划设计的重要组成部分，在表现方式上常常运用象征、隐喻、寓意等手法，将民族宏大而幽深的哲理与审美情趣融入其中，将人引入一种广阔的审美意境，这种审美意境是通过窗的美学思想、窗的借景与窗的"审美转换"三个方面来体现的。
1、窗的美学思想
中国古典园林中窗的设置主要是为了能够望出去，望到一个新的境界，使人们获得美的心理感受。清代美学家李渔在其《闲情偶记·居室部》中着重论述了窗的设计及其美学思想。他不仅强调窗棂与栏杆的设计应讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一幅画，例如他设计了便面窗外推板装花式、尺幅窗、山水图窗、梅窗等，以求达到"移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞"的境界。在窗上雕以花卉、虫鸟等"人力补之"，将人工雕造的花鸟草虫做成扇形窗棂。"居移气，养移德"，众多的吉祥寓意纹样经过艺术加工处理，精细地装饰在古典园林中，使人达到从"卧游"到"居游"的理想境界，从而使主人足不出户也可以置身于丹崖碧水、茂林修竹之中，随意欣赏四季花卉与珍禽异兽。李渔曰："棂不取直，而作欹斜之势；又使上宽下窄者，欲肖扇面之折纹"，"俨然活树生花"，达到"会心之处不在远，过目之物尽是画图"的境界。
2、窗的借景
借景是造园家创造和扩展艺术空间、增加审美价值的主要手段，也是整个造园活动中布置和组织艺术空间的基本原则。李渔在其《一家言》中论述了"取景在借"的思想，而窗正是造园家在营造借景的空间效果时运用的一个重要元素。
不同的景区运用不同的窗形式，有时即使是同一个景区也运用不同的窗形式，苏州拙政园的游廊共运用了几十种窗形式。每一个窗就象一个取景框来框取不同的景物，是画也是窗，是窗也是画。在江南古典园林中，景点或景区多由建筑、山石、水泉、林木以及花草或禽兽鱼虫等组成，而通过不同的观赏景面和观赏角度，就会得到不同的景观，从而达到空间层次上的变化与丰富，引起人们不同的心理感应。明代计成关于园林的借景时说："借者，园虽别内外，得景则无拘远近。晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之。不分町疃，尽为烟景，斯所谓巧而得体者也"。在这里，实际上就是通过窗来将美的景致收入到有限的空间内。杜甫的"窗含西岭千秋雪"、王安石的"西山排闼送青来"、李白的"檐飞宛溪水，窗落敬亭山"等著名诗句也都是因窗得景，通过窗户把外面的广大空间和优美景观都尽收眼底，使内外空间发生交流，正所谓是"纳千顷之汪洋，收四时之烂漫"。因而计成总结到："借景，园林之最要者也。"李渔也说："开窗莫妙于借景"。中国古代造园家巧妙的通过借景、通过窗，使园林空间得以无限的扩展，使有限成无限，园林内外构成了一个有机的、空间互为艺术整体。宗白华先生曾说过："古希腊人对于庙宇四周的自然风景似乎还没有发现。他们多半把建筑本身孤立起来欣赏。古代中国人就不同。他们总要通过建筑物、通过门窗，接触外面的大自然。"深刻地道出了中国园林善于通过窗来借取景致的重要特点。
3、窗的审美转换
窗在中国古典园林中的另一个审美特点是通过窗来达到"审美转换"，即通过窗将一般事物确定为审美对象。一方面，窗的出现实质上是为主体确定了一个特定的审美视角，使主体进入到特定的审美情境之中；另一方面，窗又为客体划出了一个特定的范围，窗起到了画框的作用，正如李渔所说的："同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观；一有此物窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣。"
窗的转换是处理集中审美视点的切入点，为主体提供一个特定的审美角度，使主体进入特定的审美情境，同时，窗又为客体划出了一个特定的范围，使漫无边际的对象有了边际。李渔说道："然此皆为窗外无景，求天然者不得，故以人力补之；若远近风景尽有可观，则焉用此碌碌为哉？"当窗不存在的时候，我们主体的人与客体的物是处在同一空间的，主体与客体的关系并不明确。而当有了窗，空间发生了微妙的变化，窗里的物成了主体的视觉中心，因而成为主体，而窗外的人成了客体，由于有了窗，人与物之间就有了距离，这种距离既指空间距离同时又指心理距离，空间距离是指由于有了窗，物与人之间有了"隔"；而心理距离是主体由脱离现实而进入审美情境之后与物之间的"隔"。
同时，窗本身还具有"通"的特性，虽然主体与客体之间发生了"隔"，但无论是漏窗还是洞窗，窗总会或多或少的将由于"通"而把窗外的物显露出来。"通"与"隔"是相对的，正因为有了"隔"，所以才有了"藏"、有了"虚"；正因为有了"通"，所以才有了"漏"、有了"实"；也正因为有了窗的这些功能，人才可以以"见"视"不见"，以"漏"见"藏"，人才可以有更多的空间去想象窗以外的无限空间，窗在园林中的设置实质上是为人们提供了更大的审美空间。
我们常把眼睛视为心灵的窗户，而窗牖则被喻为中国古典园林中的"眼睛"。窗牖不仅以其自身千姿万态、体现着独特民族审美意象的形式美化装点着园林，更在园林的整体景观创意中发挥着无可取代的重要作用，它们沟通和交流园林内外的景致，捕捉和收摄赏心悦目的"画面"，寓"通"于"隔"，以有限见无限，大大拓展了园林欣赏的空间、层次和趣味。可以说，窗牖的布置和意匠，是中国古典园林得景、成景和文化艺术精神得以体现的一个重要方面。

❺ 中式园林风格特点有哪些

特点：
1。中国古典园林的设计，主要受政治影响。无论是皇家园林，还是私家园林，其服务对象多是以极少数人为主，而园中生活的其他人，则是园主的服务者，园主的喜好决定了园林的设计特点和主题。园林为园主而建, 无须过多地考虑其他人的感受。而现在建造的中式园林, 主要受经济影响，因服务对象不同, 而设计不同。城市广场、公园、居住区内的园林景观等, 都是公共场所, 服务对象都是大众人群。而私家庭院、会所等, 服务对象又是小众，甚至个人。因此, 在现代中式园林景观设计上, 秉承“以人为本”的理念, 在保留中国古典建筑风格的同时, 保证园内所有人的舒适性, 以人感受的共性出发, 来布置景观和各类设施。如公园、居住区的景观空间, 就应当适当减少如“ 斋” 、“ 室” 等封闭性的景观建筑, 在不影响整体风格的基础上以实用性为主, 建筑多以亭廊等形式出现, 堂或楼等较大的建筑也以公共目的为主, 保证开敞通透。而私人场所或小型活动场所, 为保证私密性可适当多考虑小型的封闭性建筑。
2.传统的中国古典园林，为了体现崇尚自然的特点，多将建筑与自然山石相临而建，甚至嵌入其中，或是临水而建；而其他的景观如植物等，也不加改造，通过充分体现树木原貌来展现自然之美。而现在的仿中式园林设计，能在保留原有传统元素特征的同时，利用比过去优越得多的条件下来感知和认识自然，同时也能利用声、光、电等更多的科技手段来展现自然之美。此外，也可利用现代高科技手段和新的更为环保的材料去扩展和延伸观赏者的感知能力，使传统元素和现代元素结合，共同体现中国古典园林的美。
3。摒弃过于奢华铺张的装饰。中国园林强调人与自然的协调与和谐，但与西方园林相比，缺乏对自然的征服。因此，在顺应自然的同时，用建筑上或景观小品中的大量装饰来体现园林中想要表达的丰富文化内涵。其中一些创作思想和手法更具有鲜明的时代特征甚至政治思想，象征权贵和不同的等级，如皇家园林中，利用窗框雕刻的不同花纹来代表皇帝、妃缤和其他王公贵族。而现代的中式园林，不需要再通过不同的装饰来体现身份地位的高低或园主的信仰。现代建造的中式园林景观，其中各处的装饰在于体现情趣和意境，在注重艺术性的同时也体现现实性与实用性。
4古典园林与民居文化艺术元素结合 。从中国古代至近代森严的等级制度来看，园林属于王公权贵或官宦富商们富足奢靡生活的附属品，与广大百姓的生活几乎毫无联系。而时至今日，官宦人家的园林也好，普通百姓的小院也罢，都体现出丰富的中国古典文化内涵。现在的园林，在展现中式民居建筑之美的同时，也可在其景观环境中配以精美的园林小品或用草木的搭配，展示古典园艺艺术之美。

❻ 在在园林中，景窗有哪四种类型

小鸟眷恋春天，因为它懂得飞翔才是生命的价值。

❼ 苏州园林镂花窗的特点

写论文还是自己亲自去观察和思考

那时看着楼上镂花的窗，雕花的梁，总要让我想起古代的才子佳人，我的脑海中常常会浮现那样的一幅画面：一位千娇百媚的大家小姐的纤纤玉手推开了那扇镂花的窗儿，然后对着镂花的月镜照着如花的面容，幽幽地偏着头看着窗外绿竹上的燕子，缓缓地举起镂花的桃木梳子，懒懒地梳着绿云般的长发。于是，想当然地觉得外公所住的老楼一定有着不一般的故事，天天缠着母亲问过没完。谁知果真的有那么一个故事，却不是我想象的美丽，倒成了母亲劝世的警言。在故事开场之前母亲先作了一番的告诫：“自古以来，好女不读＜＜红楼梦＞＞，好男不读＜＜水浒传＞＞”，然后才转入正题。据母亲所言，这幢楼原来的主人姓孤，是孤家小姐孤二妹的绣楼。传说孤二妹很是聪明灵巧，喜欢看书，最爱看的就是曹雪芹写的＜＜红楼梦＞＞，不知怎的把心看得不安份了，竟然和一个货郎郎私通而身怀有孕，最后遮不住丑。他的父亲发现女儿做出有损体面的事以后，一怒之下将她绑了，并在她修长的脖子上拴了一块石磨，将她沉进了东门塔下的落水洞里。可她做姑娘的时候不守本份，做了鬼以后还常常引诱过路的男子。因为她异常美艳的缘故，很多男子往往经不起她的小指头的一勾，就傻傻地跟着她走，最后都做了落水洞的冤魂。

我去过落水洞的那个地方，当然是背着母亲和邻居的几个小孩去的。那地方很美，粉红色的野牡丹开满了水边，一阵风儿吹过，扑鼻是醉人的芳香，最喜草丛中密密的白草莓，胖嘟嘟的圆脸上点满嫩黄色的雀斑点。那样美丽的地方应该只会有蒲松龄笔下美丽善良的女鬼，于是，就算母亲怎样的强调那种阴深深的恐怖，倒觉得孤二妹也没有什么可怕的，却同情她生时被扼杀的幸福，死后却又被人们强行冠以引诱失足落水之人的罪名，心中又有些为她不平了，于是有几次和几个女孩又背着大人去了那儿，看着那些粉红色的野牡丹细碎如丝的花蕊自由地飘在绿绿的水面上，内心很是希望能见着那美丽的鬼魂。我会想象她穿着粉红的长裙，束着绿色的腰带，脚著一双红色的绣花鞋凌波而来。以后也常去落水洞那儿采摘美丽的花朵，捡着芳香清甜的白草莓，心中从来没有阴冷的恐惧，倒是有绿水青山涤净后的空灵。

后来离家到很远的地方工作，在许久以后请了探亲假回来，才发现原来外公住的那幢老楼已经拆除了，在那儿建起了一幢很高的大楼，上面挂着大大的牌子，上面写着几个字：“白天鹅宾馆”。那个美丽的女子在那幢镶着镂花窗的木楼上，梳着如云的长发时那幽幽的叹息声，已经流落在岁月那滚滚的红尘里。于是急急地来到落水洞那儿，以为那儿的绿水还能倒映她飘摇的倩影，谁知却见绿水已经枯竭，山花已经凋谢，而几十名打岩的汉子光着膀子起劲地敲打着山石。抑扬顿错的叮当声回响在山谷里。他们身上挂满了大颗大颗的汗珠，唱着洪亮的号子，无忧无惧地抡着大锤，好象不知道这儿曾经有一个美艳的女鬼会勾男人的魂魄。于是，那个镂花老窗的梦随着岁月的波涛慢慢地从我身边走远，远得好象从未曾有过，远得好象遗忘在了另一个世界里。

前些日子去了石阡，看到了万寿宫中那一扇镂花的窗棂，还有被唤作“美人靠“的吊脚楼上镂花的荷叶窗，在初夏的阳光用七彩的细缕把那远古的花影编织在那黄黄的老墙上的时候，我梦中那久远的镂花窗情缘以排山倒海之势狂啸而来，一刹那间，所有的远古的深情和哀愁如倾如诉在我耳边喃喃低语，那渐渐模糊的美丽传说一丝一缕又重现在我的眼前。我于是想起了家乡的镂花窗，想起了那个凄婉的爱情故事，当然想起了那个美艳而不幸的孤家小姐。面对着这快要被现代文明淹没的镂花窗儿，我是该庆幸呢？还是该悲哀？有着这样美丽的镂花窗的绣楼不知锁着多少女子如花的青春？也不知斩断多少渴望自由的翅膀？那种不幸的故事不知演出了几场？而那镂花窗下不知又缠绵着几多冤魂的呻吟？我庆幸没有住进这镶着镂花窗的小木楼，却在庆幸之余感叹人去楼空的沧桑，也爱极了它的古扑和典雅，那是谁的诗句涌到了唇边？

君自故乡来，应知故乡事，

来日绮窗前，寒梅着花未？

❽ 中国园林里的窗子怎么称呼

园林里的窗子因不同做法，不同功能而有不同的称呼。
有花窗、漏窗、透窗等等……