魔岩风格
❶ 魔岩三杰是怎么没落的
其实也不能说没落，本身『魔岩三杰』就是硬凑在一起的，三个人的音乐三种风格，根本就是三种口味，窦唯的音乐很前卫，就连后来李健都说过，窦唯的歌在当时很前卫，很多人当时都没有这种前卫的音乐理念！而且《黑梦》这张专辑也偏恐怖，如果一些精神压力受不了的人可能听完会出现身体不适等本能恐惧反应！而李健说的这首很前卫的歌曲就是那首垫底《上帝保佑》，这首歌在当时看来也别前卫，各种演奏手法都已经用的特别好，可惜红磡演唱会窦唯并没有唱这首歌，因为这首歌便于民谣的感觉，只适合在安静的环境下听，在摇滚演唱会唱就不合适了！
张楚的音乐风格比较趋于流行，也就是说虽然歌词也有叛逆的词汇，但总体来说就是流行风格的音乐，和摇滚基本不搭边，比如《孤独的人都是可耻的》，这首歌就是个流行歌曲，曲调和摇滚完全挨不上！
何勇玩的确实是摇滚，但很多人说何勇就是个精神病，其实从他的音乐里就能看出来，比如那首著名的《垃圾场》，就是典型的通过狂喊来达到一直接近癫狂的状态，而《姑娘漂亮》则是一首比垃圾场温和一些但依旧火爆的摇滚歌曲，但是何勇绝对不是只会狂喊，《钟鼓楼》这首歌就是一个反转，一个摇滚歌手竟然唱出了另一种风格，把自己的家乡北京融入进了歌曲中，红磡演唱会还让自己的父亲进行三弦演奏，足以看出何勇不只是会狂喊，他也有另一面！
所以我觉得，三个人三种风格，加上硬给安排在一块了，所以只能短时间内爆火，而没有人给他们继续添砖加瓦，写出更好的新歌，所以很快他们仨就消失在了大众视野当中，目前三个人里只有窦唯还在音乐界创作歌曲，张楚前几年出来一回，写了一首《姐姐》就又消失了！当年窦唯的没落不是大家不追他，是他自己转型太狠了，窦唯在1996年发行一张专辑名叫《艳阳天》，这张专辑被定为窦唯转型的信号，从这张专辑开始，窦唯的音乐风格开始转型，变得越来越诡异，越来越小众，直到2004年发行《暮良文王》专辑，窦唯正式成仙，开始了他的仙旅之路，自此以后，窦唯的的歌曲就只有神仙才能听得懂了！所以他们仨消失了，没落了，太正常了，一把火没有添柴，只是靠一时之利的爆发，最终火是会灭掉的！就这么简单的道理！
❷ "魔岩三杰"指哪三位歌手,他们的详细介绍
魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、何勇正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。虽然“魔岩三杰”最初不外乎是一种炒作或包装，但在摇滚短缺物以稀为贵的90年代中期，“魔岩三杰”燃起的新音乐的火种呈烽火燎原之势，给全国各地踌躇满志的摇滚乐手、乐迷足够的继续下去的强劲希望
张楚
一双忧郁的诗人的眼睛,一个孤独的灵魂张楚,中国"最孤独的歌手",他 17岁考入大学,后又辍学, 1987年只身来到北京.1991年参加《中国火I》的录音,唱出那首广为流传的《姐姐》.1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行,与窦唯、何勇并称"魔岩三杰"…… ,这就是张楚--一个敏锐,洞悉世事的摇滚乐手.
姐 姐
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里 挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心会再动拳头
他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是作不伟大
听不到他们说什么
只是想人要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看我 挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
哦！姐姐！我想回家
牵着我的手 我有些困了
哦！姐姐！带我回家
牵着我的手 你不用害怕
窦唯
窦唯其实是一个文人,一个陷入幻境中不能自拔的文人.
说到窦唯,先要从黑豹乐队说起.窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱.这期间,黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集.
这张专集首推的就是《无地自容》.这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州,他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵.在这张专集中,窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形.
在92年底,窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队,经过了在做梦乐队的短暂停留,他在94年出了个人专集《黑梦》 .这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一.（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍,没有什么特别深刻的印象,但觉得这张专集有明显的电子的感觉,和PINK FLOYED的感觉有些像.有一些实验的味道,这也许在现在看来并不算什么"各色"但在那时,这应该是很先锋的,毕竟,那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了.也就是从那张专集起,窦唯走上了做电子的不归路.
如果说《黑梦》是窦唯在灰暗,阴晦的梦的话,那么在他95出的专集《艳阳天》 中,他的梦境就化为彩色的了,但,当你多次聆听这张专集,你会发现,在欢快的乐曲里面,其实隐藏的是比黑梦还黑的梦,就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色,--给人以希望的感觉--那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩,马上就要干枯了.这或许也是一种对比,现实和梦境的对比吧.这张专集中,窦唯的音乐明显比上一张成熟了.梦幻色彩也更浓了.窦唯在整张专集中自吟自唱,让人觉得十分轻松逍遥.另外,这张专集的民族气息浓厚,在专集中,你可以听出京韵大鼓,昆曲甚至是黄梅戏的唱调,这让我十分欣喜和欣赏.
我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 .有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续,我却不这么认为.这张专集明显比上一张专集更加成熟,窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释.这张专集中,中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现.冰冷的鼓点,流水般的琶音,悠远的琴声......给人一?quot;采菊东篱下,悠然见南山"的感觉.听着这张专集,仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样.窦唯的电子乐听起来都非常的美,像"三月春天",后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚."消失的影像"则让你有飞翔的感觉."竹叶青"让人短暂的在现实中挣扎了一番,"晚霞"又让你在清风中飘然起舞.....这一切,在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔,真的觉得是一张很美的专集.其实,听这样的一张专集,有没有词已经是次要的了,你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂.
在我看来,窦唯是中国最棒的电子音乐人.他已经把自己完全融入了虚幻的境界,已经和他们是一体了.他的电子乐是"超级市场"" A5""毛豆"等小辈们望其向背的.
窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ,00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ,〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 .但这几张专集我都没听过,所以在此不做评论.
窦唯还曾参与制作,创作过很多音乐作品,如
【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ;
【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ;
【di-dar】（王菲）编曲;
【讨好自己】（王菲）编曲;
【童】（王菲）编曲 ;
【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲.
他还在为很多电影制作音乐,如
【北京杂种】;【我最中意的雪天】;【花眼】;【寻枪】;【镜·花·缘】,《百年人物》;【透明的盒子】;（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）; 【再续镜花缘】
何勇
何勇只出过一张专集《麒麟日记》.我最喜欢里面的《姑娘 漂亮》："姑娘,姑娘,你漂亮漂亮.警察警察,你拿着手枪,我不能偷也不能枪,我不能偷也不能抢".这首歌在京城呼啸而过时,令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光.他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力,'这才是朋克'.他似乎是在用他的方式这样告诉人们.
何勇的愤怒比崔健更直接.这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显."我生活的地方就是一个垃圾场.吃的是粮食,拉的是思想.有人减肥,有人饿死没粮....."何勇声嘶力竭地喊着,表达着他的不满,他的愤怒.
但我并不欣赏这种愤怒.难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉,不自然.比较之下,我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中,通过音乐来表达而不是用嗓音.
但何勇也有收敛的时候,比如《钟鼓楼》,他就显得平和多了.我也很喜欢这首歌,生活气息很浓.
不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样.何勇的结局并不是很好,一张专集后就销声匿迹,再传来的消息就是他被乐坛封杀.
这就是叱咤一时的魔岩三杰,他们确实是三个音乐天才,开创了中国摇滚乐的新天地.
❸ 魔岩三杰的介绍。
“魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、何勇正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。“ 中国火音乐制作”1994年春天同时推出三张专辑，有窦唯的《黑梦》、何勇的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》.
张楚，原名张红兵，1968年10月生于西安，10岁那年第一次离家出走，17岁考入大学，后又辍学，1987年只身来到北京，1988年录制了早期作品《西出阳关》，《bopomofo》等歌，1991年参加《中国火I》的录音，唱出那首广为流传的《姐姐》。1993年，张楚与中国火合作录制个人专辑，同时，1988年的作品以《一颗不肯媚俗的心》为名发行专辑。1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行，这张专辑了没有《姐姐》那样令人陶醉的伤感，更多的是对内心的抒发。专辑中的歌曲的旋律极具无规律性。 张楚的第三张专辑《造飞机的工厂》于1998年发行， 在这张专辑中，张楚加重了或明或暗的城市生活中的烙印。词意生涩却又通俗实在，音乐有了精彩纷呈的表现，很多间奏和前奏颇为耐听。在编曲上则完成了伴奏音乐和词妥贴的搭配，相互衬托相互递进着的是张楚化的不一般的旋律和节奏。
窦唯，出生于1969年10月14日。1982年入中学，1983年开始接触西方音乐，深深入迷。
1984年，在自己摸索中学习吉它，1985年，入高中，学习精神病看护专科。1987年离开学校，参加一些走穴演出，1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。1991年《黑豹壹》发行（与黑豹乐队合作），1991年离开黑豹，组建做梦乐队。1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、何勇并称“魔岩三杰”。窦唯单飞后的首张大碟就证明了他才华横溢的音乐天赋，这是张将各种摇滚、流行、舞曲音乐元素糅合在一起的概念专辑。最引人注目的是他将英国后朋克低调摇滚风格成功地引入窦唯式舒畅的流行旋律之中，而他善于变化的唱腔，更使他成了介于摇滚与流行乐之间的、最优秀的中国新音乐创作歌手。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、何勇、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。
1995年10月发行《艳阳天》。窦唯完全遁入个人的音乐空间之后，似乎想用丰富的音乐色彩一改《黑梦》时的黑暗与阴郁，但这张名为“艳阳天”的专辑显示出更加浓郁的梦幻气息。窦唯一洗少年气的京腔吟唱与低落单调的后朋克氛围相映成趣，音乐中的东方色彩更是令人欣慰。
1996年6月与王菲结婚。1997年1月3日女儿窦靖童出生。
1998年与张亚东合作《山河水》，专集中通篇的西洋乐器（无论是原声还是模拟），营造的却是浸染着中国传统文化的诗情画意。冰冷的鼓点，吉它流水般的琶音，悠远的键盘，使“山河水”一曲笼罩着“独钓寒江雪”般的凄美气质。远离喧嚣，独居山林，田间地头，逍遥自在，“风景”一曲所表达的恰恰与陶源明的“采菊东篱下，悠然见南山”不谋而合，“美丽的期待”、“熔化”亦属此类。此外，象“消失的影像”中地道的山歌，“出游”中气喘吁吁的京剧唱腔，也是浑然天成，没有丝毫的矫揉造作。
何勇，1969年生，6岁起随父亲学习音乐，11岁拍摄了当时著名的儿童影片《四个小伙伴》，那种单纯、憨厚的笑现在还能在何勇脸上找到。15岁后，何勇作为吉他手开始演出生涯，先后组建加盟了“五月天”、“报童”等乐队。1994年，何勇发表首张个人专辑《垃圾场》，与当年的张楚、窦唯并称为“魔岩三杰”。何勇最早把这张专辑命名为“麒麟日记”，后来这成了专辑的副题，专辑内页中写道：“北京的钟鼓楼上，有一只石雕的麒麟，在那儿站了几百年，默默地凝视天空、土地和人民，似乎总在等待。有一天，会有一阵大风吹过，它会随风飞起来。”1996年，何勇在首体的一次颁奖晚会上演唱《姑娘漂亮》时，其间说了不该说的话（据传，何勇喊的是：姑娘漂亮！李素丽你漂亮吗? 李素丽李素丽漂亮！），从此之后，他再未在北京的舞台上参与过大型演出。2002年春节前，何勇在家中“玩火”殃及邻居被媒体曝光。那年春节，他在看守所被短暂拘留后直接送进精神病院，一个摇滚战士变成“北京病人”……
2004年8月6日－8日，何勇参加宁夏贺兰山畔的“中国摇滚的光辉道路”演唱会，喷火的麒麟滚回摇滚乐坛。目前正录制新专辑《北京病人》。
❹ 魔岩三杰当年怎么突然销声匿迹了
首先是他们的个性以及对于音乐的看法发生了改变。窦唯率先表达出他的处事态度，开始了不发声音乐，张楚继续拐弯抹角感怀炎凉的世事，火爆的何勇也开始沉默。
1996年，何勇因故遭到禁演；张楚在发表第二张专辑后便告别了北京摇滚圈，回老家西安过上了隐居生活，窦唯则彻底改变了音乐风格，逐渐走出了大众的视野。
❺ 魔岩三杰之于中国摇滚的意义和重要性何在
魔岩三杰对于中国摇滚乐来说有着不能忽视的影响。为中国的摇滚乐添加了浓墨重彩的一笔。94年的红磡演唱会成了一个无法再复制的舞台，带给整个中国摇滚乐的震撼和改变也是无可比拟的。
说起来中国的摇滚，就避不开魔岩三杰。作为中国摇滚史上的经典，他们有很多脍炙人口的作品，到现在仍然被传唱，而且融入那时代的思想和情感，比较有价值。后世觉得非常唏嘘，以为会是开端的乐队，竟成为了最巅峰。
还有人把中国摇滚乐比作沙漠。魔岩三杰就像海市蜃楼或者为数不多的绿洲。尤其是看到昔日的魔岩三杰，如今三人的发展境遇不禁令人唏嘘。
❻ 魔岩三杰的基本概况
1994年春天，“中国火音乐制作”同步推出了三张专辑，包括窦唯的《黑梦》、何勇的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》。这三位摇滚歌手同属于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，因此被称为“魔岩三杰”。“魔岩三杰”在当时立意超前的专辑之所以能够顺畅地问世，是因为音乐公司认定他们具备潜在的商业价值，但他们的作品却影响了一代人。随后，而窦唯率先表达出他的处事态度，开始了不发声音乐，张楚继续拐弯抹角感怀炎凉的世事，火爆的何勇也开始沉默。
1996年，何勇因故遭到禁演；张楚在发表第二张专辑后便告别了北京摇滚圈，回老家西安过上了隐居生活，窦唯则彻底改变了音乐风格，逐渐走出了大众的视野。
❼ 魔岩三杰属于哪种风格,具体是哪种摇滚
何勇的风格相比窦唯张楚来说明显一些 算朋克 你要想清楚 魔岩三杰是在什么年代出来的 在当时中国的音乐是什么样的 中国的摇滚乐又是什么样的 当你考虑到这些的时候你就不会问这个问题了
❽ “魔岩三杰”的由来
张楚，上个世纪六十年代生人，10岁那年第一次离家出走，17岁考入大学，后又辍学，87年只身来到北京，1988年录制了早期作品《西出阳关》，《bopomofo》等歌，1991年参加《中国火I》的录音，唱出那首广为流传的《姐姐》。1994年，囊括张楚、窦唯、何勇的“魔岩三杰”横空出世；那一年，一场名为“中国摇滚新势力”的大型演唱会势不可挡地袭击了香港红袋，狠狠地抽了流行文化一个大嘴巴；那一年，被称“中国新音乐的春天”。1994年，这场属于“中国摇滚“的豪门盛宴，如高潮般，来得艰辛迟缓，过程美妙至极，但是转瞬即逝??显然由张楚，这个亲自书写历史的人，来回忆、讲述、感慨，是再合适不过的了，虽然过程有些恍如隔世的艰难，但回忆已如泉涌般汹涌澎湃，细节历历在目、清晰可见。 关于“魔岩三杰” “唱片发行量，达到了百万张。这是一个很大的数量” “魔岩三杰”——中国摇滚音乐史上不得不提的名字，这个称呼曾经响彻了大江南北。虽然这也许仅仅只是唱片公司一次商业操作的得逞，但是他们那妄图颠覆这个充满了腐败气息的世界的无尽热情，感动的灵魂又何止千千万万？ “魔岩”的概念来源于台湾滚石公司的下属机构——魔岩唱片，而窦唯、张楚、何勇正是该唱片旗下三位至关重要的签约艺人。“ 中国火音乐制作”1994年春天同时推出三张专辑，有窦唯的《黑梦》、何勇的《垃圾场》和张楚的《孤独的人是可耻的》。一时间，叱咤风云，笑傲摇滚江湖。虽然之后的他们沉寂的沉寂，疯癫的疯癫，但音乐本身是持久永恒、永不褪色的。 南都周刊：你和何勇、窦唯是在签魔岩以前就认识，记得第一次见面的情景吗？ 张楚：我们很早就认识了，大家一起玩音乐，只是在不同的乐队。第一次见面不记得了，但是对他们最初的印象就是两人都挺意气风发、朝气蓬勃的。当时觉得他们挺好玩的，挺有想法的，还有作为音乐人的理想。 南都周刊：你们三个签约魔岩的时候，公司开出的条件如何？ 张楚：别人我不知道。签我的时候条件不错，有唱片保底的。那时候的公司给保底的相当少。但是保底数量并不多，大概就是几十张吧。 南都周刊：当时公司把你们绑在一块儿的时候，你们三个没有提出异议吗？ 张楚：都没问过我们，就直接这样做了。三张唱片出了以后，宣传文案里面写的就是“魔岩三杰”。当时如果公司问我们的话，估计这件事情就成不了。因为做音乐的人都比较自我。 南都周刊：那你们反感“魔岩三杰”这个称号吗？ 张楚：“魔岩三杰”已经是我们身上的符号了，这辈子我们都将带着这个符号。不管我们认可还是不认可，都是没有办法的，这是一个历史，是没有办法抹杀的。 南都周刊：当初你和窦唯剪掉了长发，一度被人质疑。那当时玩摇滚的人都是什么样的呢？ 张楚:都是大长发，那是当时玩“摇滚”的标志。还有就是故意穿得破破烂烂，不讲究。开始有了一些视觉系的装扮，比如穿那种很闪亮的衣服，头发做点造型。 南都周刊：“魔岩三杰”时期也是中国摇滚乐比较好的一段时间，你觉得这个“好”字体现在什么地方呢？ 张楚：被人认可和接受的空间多吧，音乐的传播比较广，喜欢这样音乐的人开始多起来了。唱片的发行量，也开始出现了百万这种数量词，这就是一个很大的数目。 南都周刊：你属于第二批玩摇滚的人，崔健是第一批，你觉得两批摇滚乐手最大的区别是什么呢？ 张楚：他们有些是从稳定的国家单位出来的，接触社会比我们多，对生活对摇滚的理解更为深刻，比我们更扎实。而第二批多是像我们这种从学校里出来的，有点不安分，有点叛逆，有点愤世嫉俗的小青年。 南都周刊：让你回忆“魔岩三杰”时期，你最大的感触是什么？ 张楚：魔岩三杰时期是中国摇滚乐比较好的时期，魔岩以前签了好多乐队，比如周韧啊，高旗啊，大家做音乐都比较自信，都可以表达自己的个性，把自己的想法放在音乐里，能发挥得出来，像铁风筝，他做演出，想要做成一个什么样子，什么风格，公司就会帮助他们完成自己的想法，都任由我们自由地释放自己。我觉得那段时间是很快乐的。