① 裱书法用什么颜色的框好看

书法国画一般用实木框，至于颜色，可以用红木色，花梨木色，桃木色的都是比较常用的，具体看您个人喜好了，鸣翠斋书画院各种颜色的框都有的。

② 国画装裱后，是不是一定要加镜框

一般加框，增加美雅且保护画作。

一幅完整的书画作品，要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。

因为中国书画大多创作在容易揉皱的宣纸上和绢类物品上的。

装裱是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。


(2)山水画装裱什么框好看扩展阅读：

我国的装裱工艺是伴随着中国书画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装裱浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古字画的除污、修补、染黄等都有详细的文字记载。

到了明代，周嘉胄着有《装潢志》，清代周二学着有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。

装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。

俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作品一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦目。

其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。

经装裱后的书画，碑帖便于收藏和布置观赏。明代周嘉胄所著《装裱志》，清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊所著《中国书画装裱》；都是系统论述书画装裱的专门著作。

随着现代科技的发展，目前我国书画市场已经出现了机裱，通过高温定型、化学胶膜粘压的方法装裱。

省去了制作浆糊的工艺，大大提高了工作效益，但是机裱的字画不易揭裱、翻新、修补，所以具有收藏价值的字画还要慎重，尽量用传统浆糊装裱。

③ 山水画芯怎样裱框

1.手工装裱，这个比较麻烦，但不需要购买机器，只要准备一个桌子，一把尺子，一个裁纸刀，和两个毛刷和做边用的绫布，就可以了。还有面粉。具体 的需要的话可发给视频。
2.是机器装裱。如果没有机器的话，可以用电熨斗代替，然后再准备以上说的那些工具和绫布，还有胶膜和覆被纸。再根据你所要的尺寸，把画心裱起来。

④ 国画装裱的式样有哪些

国画画幅形制中的小品也为“宋人小品”，是国画术语，语出佛经，佛家称样本为“大品”，简本为“小品”。

国画小品盛行于宋代，据说是屏风上的饰图，有方有圆，每个屏风嵌10多幅小品。圆形的小品常用纨扇嵌入，具有小中见大、隽永精辟的特色，是宋代绘画艺术的缩影。

立轴是国画装裱的一种式样，也称“画心”，装裱尺寸有大有小，1.3米以上的画幅，称“大轴”，俗称“中堂”，特大者称“大堂”或“大中堂”，1米以下的画幅称“立轴”，有三色、两色、一色三种绫布装裱，也有用绢装裱的。

古代立轴上装天杆，下装轴，有的天头贴“惊燕带”，此种格式盛行于北宋宣和年间。最初的“惊燕带”不贴实，能飘动，后来贴实了，就纯为装饰了。“画心”上下端可加镶锦条，也称“锦眉”，又称“锦牙”。

屏条也是国画装裱的一种式样，由于其画身狭长，为四五尺宣纸对开，所以能装裱成屏条形式。单独的挂屏的称“条屏”，4幅并排悬挂的称“堂屏”或“四季屏”，也有4幅以上多至12幅甚至16幅，紧挂相连，成双数的完整画面，称“通景屏”或“通屏”，又称“海幔”。

橫披画心竖短横长，左右边称为“耳”，尺寸大略相同，并装有一副对称的木杆，腹背有包首，贴有签条。对幅则通常两幅成对悬挂，也称“字对”。

明清时期人们在绘画时，有所谓的“画对”，也就是两幅大小相等的屏条，悬挂方式与“字对”相同，也有三联幅，对幅中间一般多加立轴。

斗方是国画形制的一种式样，通常以正方形的较多，大小为1.3米宣纸的8开或12开不等。

册页因其画身不大，有正方形，也有长方竖形或横形的，有推蓬式、蝴蝶式、经摺式3种。册页也有裱成单片，称为“散装”。

一般册页均取双数，少则4开、8开、10开，多则12开、16开，也有24开的。册页外镶边框，前后添副页，上下加板面，集欣赏、携带、保藏为一体，较为方便。

手卷也称“长卷”或“图卷”，在历代名画中如北宋画家王希孟《千里江山图》、画家张择端《清明上河图》，元代画家黄公望《富春山居图》等，都是手卷装裱的。手卷外面有“包首”，前有“引首”，中有作品，紧连其两边的是“隔水”，后有“拖尾”，“包首”上面贴有“题签”。

诗塘是指国画立轴装裱上方所留出的位置，由于画身正方，或过阔过小，裱成立轴，轴长画短，会很不均衡。所以人们便在画身上方嵌一空白纸方，用以题字，人们称之为“诗塘”。

拖尾是国画手卷装裱上所留空白纸方位置，可以在上面题诗作序跋。因为只有在开卷和末尾才可以见到，所以称为“拖尾”。

古代长卷人物画狭长的幅面形制、表现内容、构图原则和移动式的阅读方式决定着它具有很强的时间特征，也因之形成了其独特“拟影像性”艺术特点。

诚然，对于大部分国画作品形制，如条幅、横披、镜片、扇面、小品等，其所呈现的时间艺术特性并不是十分明显。但是，有一种形制的国画应该区别，那就是长卷人物画。

长卷人物画所具有时间特性是十分明显的。甚至可以这样认为，正是由于长卷人物画所具有的时间特性，才使其与其他形制的国画区分开来，成为一种独具魅力的艺术形式。

从幅面形式来看，长卷人物画在长宽尺幅上超大比例关系，使其极易成为时间艺术的表达载体，具有序列性、流动性的结构特点。

从艺术构造元素、艺术创作过程以及艺术欣赏体验这些角度来阐释。其实，就空间性很强的绘画艺术形式而言，国画绘画艺术物质载体的长宽比例，与其呈现物象过程的序列感和流动性有很大关系。也就是说，画幅长宽比例对其体现时间特征能动性方面影响甚大。具体在国画形制上，其宣纸画幅长宽比例与几幅代表性的古代长卷人物画幅面长宽比例关系，所呈现特征强弱以及长卷形制艺术载体在体现特性方面具有天然优势。

⑤ 怎样装裱大型山水画

省心，方便的话可以送到书画店装裱，一般分为手工装裱和机器装裱。手工装裱的更易于保存，时间会久一点儿，价格相应也会高一点，并且现在手工装裱的店面已经不多了，大部分都是机裱的。通常说3分画、7分裱，装裱也是很重要的，装裱质量一般是：薄、平、净。具体可以分为： （一）工艺精致，镶口匀细。 （二） 展挂平整大方，画面光滑洁净。 （三） 画面色彩搭配谐调。 （四） 手感柔软，厚薄适度。 （五）收卷后整齐，无参差。 如果自己可以的话，也可以选择自己装裱的！

⑥ 国画裱框需要什么材料

字画装裱材料可分为两类，基本装裱材料和装潢材料。

一、基本装裱材料是指水、纸、浆糊。

水指清水，在托绢、绫布时还有浸泡颜料与胶用水时会用到。

纸，用的最多的是生宣纸，主要用作托画心，托绫绢和配被覆等用。

浆糊，书画托裱时用的粘合剂，用好面粉或是去掉筋麸皮的淀粉打成，打浆时要放入适量的明矾，能够在以后防虫蛀。

二、装潢材料有锦、绫、绢及其他的辅助材料。

锦是多为二方或四方连续图案的丝织品。

绫，织有各种图案的蚕丝织品，多用于装裱天头、地头、隔水等。

绢，是平纹蚕丝织品，有粗细之分。

辅助材料有天杆、地轴、轴头、胶、乳胶、明矾、颜料、丝绳、丝带、骨别子等。其中天杆、地轴要求平直，地轴一定要有一定的分量；轴头用在轴式和手卷的装裱中，既有方便悬挂的作用又有一定装饰作用，在选择时要兼顾质量跟美观性。

裱画作边子用的，有“仿古宋锦”一种，用在裱镜心上，十分古雅，普通都用在天地杆的堵头上，或做锦匣用，都是很好的。做裱画心子地子用的，以绫和纸为最多，用绢的较少。

(6)山水画装裱什么框好看扩展阅读

重要性

中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于观赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙”。

而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在背面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、悬挂，以适应人们观赏的要求。所以说装裱是伴随著书画传统艺术的发展而产生的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。

明代周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书之司命也。”(装裱得好坏，直接关系著名人手迹的存亡。

笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日报》上发表的《裱画难》一文中说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关”，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。

新作书画应及时装裱

凡新写好的字画，一般要存放一段时期，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，若不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色。

所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。而且经过艺术设计的装裱，显得整洁美观，更能增添神韵。要是放置不裱，如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护，存放时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维，印泥可能会转印到画面上。

或不慎造成断裂破损、残缺、污染、变色、水渍等明显损伤，如最易发生黄色斑点，很难去掉，并容易招致蠹蚀。为日后收藏留下隐患，装裱后直接影响书画作品的品相，也影响观赏价值和艺术价值。

如经常受潮湿，易生白、红、黑霉斑，若湿后粘连，就不易揭开，即使晾干也变成了废纸、烂纸灰，无法挽救。清代周二学在《赏廷素心录》中说：“书画不装潢，既干损绢素；装潢不精，又剥蚀古香。”(“书画不装裱，就会很快使绢面或纸心受到损坏;装裱得不精美，又会侵蚀书画原有的古色、古香的韵味。”)

由此说明，要想书画保持永久，便于欣赏、收藏、流传，必须及时装裱。而装裱技术的高低、绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到书画作品的艺术效果。如有很高价值的新书画作品，装裱地好就会锦上添花。

古旧书画重裱时要慎重，宜选良工。

历代传世及出土书画作品，或者由于装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于在流传过程中被撕断，或者收藏保管不善，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘，或者自然灾害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕迹，如尘土、烟气常熏，则纸、绢画心变黑黄，其墨色暗淡无光，或受潮发霉被虫蛀鼠咬等，以致笔墨污损残缺，糟朽断裂破碎脱开等，无法再悬挂欣赏、研究。

一般年代愈远的作品，受伤程度愈重，这就需要重新装裱。重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，犹如枯木逢春，才能恢复古书画作品的“原貌”，其功效等同于再次创造古旧书画的艺术生命，并再现原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，延长古旧书画寿命。

但古旧书画重新揭裱时要慎重，应当请教有经验的良工高手。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医，医善，则随手而起;医不善，则随剂而毙。所谓‘不药当中医’，不遇良工，宁存故物。”(前代的书画，经过许多朝代的流传保存至今，没有不残脱的。

如果想重新装裱，改换装潢，就像患了重病去请医生医治一样，医生的医术高明，就能随手药到病除，迅速恢复健康；医生无能，病人服了药会误事死亡。所以说：“不用药，保持病人的原状，是中等的治疗，乱用药不如不用药”。

同样道理，古代的书画珍品，没有遇见优良的装裱工，宁愿保存残脱的旧画，以免在重裱时，被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病，这就说明了古旧书画重新装裱的重要性。需要重新装裱的古旧书画，应采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存，这就是对古旧书画文物保护的一项重要贡献。

如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地，故装裱的技艺高低，实系古旧书画艺术存亡的关键。装裱人员只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下。例如在揭裱修复过程中，往往为了使古旧字画干净漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。

稍有不慎，就会把画纸腐蚀得更加糟朽。这对延存古迹大有害处，很珍贵的古书画，重裱得好，价值可以倍增，重裱得不好就成了废物，切切慎之。

参考资料来源：网络-装裱

⑦ 裱装国画 后面用什么板 镜框裱

告诉你一个裱框的方法,直接把画托在背板上,背板最好是五合板以上的板(主要要平整,有硬度)加木框,之后不裱绫子,外加双层卡板纸.直接装框就行.这样装出来,画很平.也有现代味.
楼下的,见过装裱字画的全过程吗?什么是"托"明白吗?你说的那个叫粘在背板上,那种操作,无论是观赏还是保存都是不行的,观赏时木纹也会会影过来的.我说的托在木板上,是指托画不下板,直接装框.

⑧ 三分画七分裱的国画如何装裱最好看

这个还是交给好的装裱师傅吧，你要说清楚是卷轴、镜芯，册页等的要求，是纸裱还是绫裱等等就行了。装裱可以使作品平整，渗透到背面的颜色都表现出来，加上旁边的装饰，精神就出来了。

⑨ 国画用什么颜色的相框装裱

现在书法和国画的装裱边框一般采用那种有点发黑的深枣红色木框。