男胖子高音
⑴ 男生一般的音域达到高音多少才能算是男高音
在不同的领域中，男高音的定位是不同的，一般来说男高音音域要达到C3。
1.抒情男高音的音域一般是c3-c5。
2.戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，它的音域一般为B2～C5。
拿实际的歌举例：
《死了都要爱》举例这首歌总共8个d3 41个c3 25个b2 42个a2 25个g2。
《离歌》这首歌高音是C3，歌曲只有少部分C3，所以很多人都能唱上去，如果是死了都要爱41个c3即使唱上去也很累。
如果可以把《离歌》这首歌的高音唱出来，可以说音域已经进入到了男高音，如果可以把《死了都要爱》这首歌唱出来说明已经熟练掌握高音技巧。
(1)男胖子高音扩展阅读：
十大男高音代表人物：
1、恩里科·卡鲁索（Enrico Caruso）（1873年2月25日—1921年8月2日）
—最伟大的男高音歌唱家。
2、贾科莫·劳里·沃尔皮（Giacomo Lauri Volpi)(1892年12月11日—1979年11月17日）
-80岁唱音乐会声音仍辉煌无比
3、贝尼亚米诺·吉利（Beniamino Gigli）（1890年3月20日—1957年11月30日）
—半声发音法创始者。
4、蒂托·斯基帕（Tito Schipa）（1888年12月27日—1965年12月16日）
—没有高音c（high C）的大师。
5、乔万尼·马尔蒂内尼（Giovanni Martinelli）（1885年12月11日-1979年11月17日）
6、劳里茨·梅尔基奥尔（Lauritz Melchior）（1890年3月20日-1973年3月19日）
—英雄男高音代表人物
7、伊万·科佐洛夫斯基（Ivan Kozlovsky）（1900年3月24日—1993年12月21日）
—80岁现场依旧可以唱HIGH D
8、约西·毕约林(Jussi Bjorling）（1911年2月5日—1960年9月9日）
9、马里奥·德尔·莫纳科（Mario del Monaco）（1915年7月27日—1982年10月16日）
—黄金小号。
10、朱塞佩·迪·斯苔芳诺（Giuseppe di stefano）（1921年7月24日-2003年3月3日）[2]
—天鹅绒般的音色
⑵ 中国高音男歌手排行榜
1、张羽
CCTV星光大道年度冠军之一，擅长模仿张雨生，又是属于天生的高音嗓，声带很薄，和女生的音色相近。因而可以很轻松的拉到e3高度，目前现场真音咬字最高可以达到#a3，至于近期的青藏高原c4和#c4，应该说到最高时已经近乎假声了，毕竟和阿宝对飚时咬字已经濒“破”了。但实力无可置疑。
2、阿宝（如果强调完全真音，不会入选）
同样也是百姓歌手了，但对他的歌声，争议颇多。尽管他的高音完全可以站到第二的席位，即a3左右，但事实上，已经不是真音了，实际他的真音应该在b2左右，从他现场演唱大海可以看出来。
3、杨培安
台湾的铁肺王子，气息的运用相当到位，以可以现场连续升6~7key唱死了都要爱著称，而且几乎很少运用中音，每一首歌都有高音的元素，甚至临时升调，高音不刺耳，声音中有浪子的情怀，高音实力不可小视，技术和实力的代表。音域宽，极限真音咬字应该在#g3左右，偶尔抓一下a3
4、卓义峰
个人认为卓义峰的纯真音在f3左右，但他擅长运用自身的鼻音，以致在g3甚至以上产生很好的共鸣，使声音被“烘”得比较真。他的声音也有独特的地方，比如高音的爆发力和中音方面。
5、张杰
快乐男生中，高音条件最好的歌手，鼻音同样比较突出。连续真音极限应该在f3左右，但再往上攻的话，也有少许空间，只是共鸣没有卓好，当然也算大陆新生实力派的杰出代表了。
6、动力火车
应该算老牌的高音组合了，但近几年功力似乎有所下降，可能是年龄的原因吧。真音极限，尤秋兴大概f3左右，颜志林大约e3，但它们二者特别擅长半真音，尤其是颜的瞬间爆发力可以达到海豚音的高度，但就目前现场实力看，他们很少唱到f3以上，但声音有沧桑的感觉，特点较突出。
5、吴桐
原轮回乐队的主唱，后来单飞，但好像现在转型了，改器乐（笙）演奏了。声音很有弹性，但缺点就是声音偏暗，现场最高到f3，一般都是e3。青藏高原那次现场的g3已经撑不住了，可能下来平时能够摸到，但持续高度够呛了。
6、赵传
赵传的声音很厚实，张力和力度都具备。但气息似乎不好，总感觉是在喊，但能喊这么高已经不容易了，实力同样在f3左右，但可能也是年龄的关系，想稳定在f3连续高音实属不可能，一般演唱到d3基本就到头了。
7、信
以死了都要爱而名声大噪，19度音域很是扎眼。真音极限应该是e3，再往上就要运用黑嗓或半假了，据说声音响度飚起高音时很震撼，这么高的个子能唱这么高可能比张雨生还要罕见。
8、曹格
实力加技巧，高音确实华丽，目前现场极限在e3左右，但有时也拼把命拉上个f3，也不错啦。
9、孙楠
目前的大陆一哥。气息扎实，声音质量很高，在c3时仍有理想的表现力，现场极限唱到过#d3，刚出道时也有过e3的表现，但目前基本都在b2~c3之间。
10、刘欢
高音的实力唱将之一。和赵传相似，声音很厚实，但他还有华丽的鼻音，和到一起声音效果极佳，高音极限可能在d3左右。
这个名单是综合了音高、音色和音质三个条件排出的，但主要以音高为首要标准。
此外，还有一些歌手颇具实力，但现场的证据和表现还很少，比如于浩威、tank、巫启贤、韩磊和东方快车等等，他们应该也有c3以上的实力，同时，像小沈阳似的“兼职”歌手音高也很可观，只是不算完全的歌手罢了。
⑶ 飚高音的男歌手都有谁啊
1'张雨生:真音完全打通重高音A,录音棚CLOSE唱法更是无敌般地玩到非人的D4,且还有很大余量往e4或f4上爬,这种百年难求的怪物,不敢说后无来者,起码也是前无古人的了! 2'动力火车:台湾腓湾族原住民,民情风俗注定了高亢的嗓音,圈内人称"18度音域",其实早破18度音域远了去了!全真音到HIGH F甚至HI-G,真假混声能有a3,最多到c4的能力,估计极限能打在d4左右. 3'林志炫:半假声技术运用极为娴熟的歌手,其乐手称其半假声最高能到c4.单论全真声,一般从b2即开始换声,或许没有高音F以上的能力,不过全真声到c3或高音D应该是绰绰有余的了. 4'吴彤:原轮回乐队主唱,声音偏暗却富有弹性,现场基本上维持e3-f3的水准,状态好时能够唱HI-G. 5'阿木:彝人制造单飞的成员,亦有着低音F-高音f3的三个八度音域,刚出道高音就被誉为"不得了". 6'信乐团:超赞的钢嗓,钢中带柔,柔中含媚,三个八度同样不成问题,擅撕吼,能到HIGH F,全真音能拿下高音D. 7'孙楠:宣传语上有16度音域的介绍,天赋很好,很多人以为其最高音位置在c3,其实录音棚中有e3的表现. 8'陈冠蒲:号称史上最温,最HIGH的男声,有些夸大其辞了,但其声线的悦耳不可否认,歌曲中有HIGH D的演绎. 9'林子祥:香港高音老将,声音洪亮且不乏力度,有d3的实力,不过唱现场的话总是破音. 10':刘欢:大陆常青树,很多歌曲在小字二组a,b之间徘徊,最高有d3. 11'张信哲:嗓音柔美清亮,声带偏中性化的歌手,被誉为情歌王子,能唱c3,在钢琴上曾测量过d3的实力. 12'伍思凯:有实力,同时是创作型的强声歌手,但是却总是半红不紫,高音一流,有c3-d3的能力. 13'赵传:呐喊式唱腔,歌曲中最多也有过HIGH C的出现,高音方面的造诣并不完全亚于前几位. 14'满文军:绝对有d3以上的能力,歌曲中体现的最高也是d3,排在这个位置有些委屈,不过有次与小伍同台演出,高音的轻松程度要差很多啊. 15'巫启贤:也保持着强声,年轻时也唱过c3,不过从c3再往上走的话,可能就有些困难了. <兄弟呀><小宝练习曲>-D4张雨生 <HAPPY POWER><梨山痴情花><单程车票>-C4动力火车 <邂逅>-B3林志炫 <爱情>-G3吴彤 <乞爱者><望你一路走好>-E3阿木 <死了都要爱>-D3信乐团 <拯救>-C3孙楠 <太多>-D3陈冠蒲 <海市蜃楼>-D3林子祥 <好风长吟>-D3刘欢 <九月雨><我能相信>-C3张信哲 <忘了爱我><爱情酿的酒>-D3伍思凯 <我是一只小小鸟><爱要怎么说出口>-B2赵传 <我需要你>-D3满文军 <爱你变成害你>-C3巫启贤 排行榜是局限于通俗歌手中, 所以排除阿宝,孔太(这两人有能力进前三),春雷(有能力进前五)等等之类的民族或者美声歌手. 摇滚中的丁武,高旗,窦唯等也被排除. 另: 含笑有d3实力,因知名度不足而被排除, 王力宏假音有a3,真音有d3表现,黄家驹也有上c3-d3的歌曲,周杰伦最高也有d3表现.此三人因为或多或少不被所有人承认高音, 以上四人被冤枉排除. 庾澄庆<天堂>一曲是假音,且有制作效果的嫌疑,全真音也不怎么样,所以也排除. 韩磊最多b2,罗中旭,周川雄,王杰,李克勤,迪克牛仔,大地乐团偶尔也有高音展现,但毕竟高音方面实力有限,排除. 郑均,何勇,张楚,能上c3,但还是实力有限,高音方面也不被所有人承认,所以还是排除. 张学友充其量a2,不是高音歌手,排除. 齐秦,王子鸣,吴奇隆,光良,无条件排除. 熊天平,想不出有什么理由排除他,但也想不出什么理由让他进入前15,所以最后还是排除.
希望点赞
⑷ 高音很厉害的男歌手
第五名：张杰 张杰华丽的高音和充满表现的台风一直是其个人特色，是一位不可多得的实力派偶像。乐坛中唱高音最厉害的5位男歌手，第一名完全就是神一样的存在！
第四名：苏见信 我们都知道苏见信（信）擅长高音，像当初的《死了都要爱》一直传唱到现在，他那酣畅淋漓的高音很容易把人带入歌曲的情境中。
第三名：华晨宇 向来华晨宇都是以稳定的唱功和华丽的高音著称，听过他现场的人，更是赞不绝口。
第二名：孙楠 孙楠的高音浑厚而且透亮，气息很稳重，到达高音时歌声也能清晰地吐字。
第一名：张雨生 张雨生的高音属于变态级别，是大家公认的华语歌坛第一男高音，虽然他已经去世了，但是他的音乐和音乐精神至今流传，让人敬佩。乐坛中唱高音最厉害的5位男歌手，第一名完全就是神一样的存在！
⑸ 国内前十大男高音排名
1 张雨生 高音极限d4 F#6 代表作《小宝练习曲》《兄弟啊》《永公街的街长》
2 动力火车 高音极限c4 代表作《梨山痴情花》
3 林志炫 高音极限b3 代表作《邂逅》《暗恋你》
4 孔太 高音极限a3 代表作《龙魂》《爱》《8848》
5 吴彤 高音极限f3 代表作《我的太阳》
6 满文军 高音极限e3 代表作《我需要你》
7 刘欢 高音极限d3 代表作《好风长吟》
8 孙楠 高音极限c3 代表作《拯救》
9 熊天平 高音极限b2 代表作《你的眼睛》《一个人流浪》
10 张信哲 高音极限b2 代表作《宽容》
⑹ 男高音分几种
抒情男高音
戏剧男高音
假声男高音
强力男高音
花腔男高音
抒情男高音
抒情男高音的音域一般是c1-c3。与抒情女高音的特征相仿，抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女人心》中的费尔南多、《唐·璜》(一译《唐·乔凡尼》)中的奥塔维奥，韦伯《自由射手》中的猎人马克斯，以及普契尼歌剧《波希米亚人》中的鲁道夫都属于这类角色。 大家也许还记得帕瓦罗蒂扮演的唐尼采蒂《爱的甘醇》奈莫利诺那个憨傻可爱的形象，故事描写一个天真朴实的乡下青年奈莫利诺，为了追求聪慧俏皮的邻家女阿蒂娜(女高音)，花光钱买了江湖郎中杜卡马拉谎称为爱的甘醇的假酒，酒醉之后丑态百出，更引得阿蒂娜的讪笑。直到他获得叔叔庞大遗产，众村女争相奉承之时，阿蒂娜才发现自己内心其实也是爱着他。奈莫利诺看到阿蒂娜偷偷地落泪，才得知她的真心，两人终于结成连理，大家还对杜卡马拉的“爱的甘醇”大大歌颂一番。 《爱的甘醇》第二幕第二场第五景中，帕瓦罗蒂在台上演唱了一段著名的抒情男高音咏叹调《偷洒一滴泪》。这段咏叹调气息悠长，具有清晰的线条感，实属抒情男高音的典型唱段。 另外还有普契尼《图兰多》中的第三幕，当公主下令今夜京城所有的人不得睡觉，必须查出无名异邦青年的名字时，王子卡拉夫唱了一段著名的咏叹调《今夜无眠》。 歌词大意：谁也不睡觉，人人都清醒!公主，你可也清醒，在那寒冷的寝宫看着星星，它正为因爱情颤动，为希望颤动。那秘密藏在我心中，没有人知道我姓名!不!不!等它出自你口中，当明晨旭日东升!那时让我的亲吻打破寂静，你到我怀中! (后台女声合唱：谁知道他的名和姓?害我们都要受苦刑。消散吧，黑夜!落下去吧，星星!胜利就在天明!在天明，在天明……)这一段落将音乐推向戏剧性高潮，演唱者有力激情的嗓音，令人心灵震撼，这便是抒情斯宾托男高音。
编辑本段戏剧男高音
戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，它的音域一般为c1～b2 ，直至c3。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的就是威尔第歌剧－威尔第《游吟诗人》中的曼利可和奥赛罗中的男主角奥赛罗。 奥赛罗在第二幕中唱的咏叹调《啊，永远再见了，神圣的回忆》，表现了他听了亚戈的谣言后，怒不可遏、失去理智的心态。这首咏叹调的前一部分是情绪激动的宣叙调，进入咏叹调后，先宣泄了奥赛罗对想象中苔丝德蒙娜和卡西奥亲热的愤怒痛苦的心情，继而表现了他决心抛弃爱情和信任，与战争胜利的光荣诀别。剧中奥塞罗的情绪的激昂，音色厚实强化了戏剧性特质。
编辑本段假声男高音
从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱，这是 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱方式，因此在歌剧中很少出现，比较有名的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里，由假声男高音担任奥伯龙王的角色，通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗夫斯基亲王也是交给他们负责演唱。近来由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。 例如唐尼采蒂的《军中女郎》中的咏叹调《多么快乐的一天》让男高音演员在两分钟内连唱九个高音c3，1840年以来很少有人能唱好，直到20世纪60年代末，帕瓦罗蒂才成功地演出了这一段。但19世纪下半期以来，柔弱的高音假声只是作为特殊的手段使用。
编辑本段强力男高音
随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声，抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是所谓的强力男高音。在瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音，例如《黎恩济》、《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。在威尔第的作品中也有同样的情形，如歌剧《欧那尼》(1844)，歌手须多次以强音唱出高音a2。在《阿伊达》、《奥赛罗》以及普契尼的《托斯卡》中的戏剧男高音演唱均能体现这种英雄气概。
编辑本段花腔男高音
花腔男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似。声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以义地理解为具有更高技巧的花唱。是一种超凡的高音技巧，像罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中的阿尔马维瓦伯爵。
⑺ 唱高音和胖有关系吗，为什么好多美声男高都是胖的，而且抖音上也是好多胖子稳
没关系，比如说那个海豚音王子算是世界最高的吧，但是很苗条。国内的比如说唱民歌的阿宝都很瘦。特别是年轻的歌唱家大部分都很瘦。但是唱高音和身体素质是有关系的
⑻ 男生高音一般能练到多高
男高音高音的音域到小字二组的降B，或者到小字三组c(我们常说的海c）。如果还看不明白的话，建议你在网络搜索五线谱和简谱对照。
怎么练高音？
首先练习是必要的。
其次，就要靠技巧。唱高音时要把嗓子压低，而并非普通人所做的努力“吊嗓子”（把嗓子拉高），想象自己唱的不是高音而是低音。唱低音反之。这个技巧很有效。
再次，就是整体的发声方式。一般人发生的位置很靠前，就是“用嗓子唱”和所谓“扯着嗓子喊”。发声的位置要靠后，可以刻意把脖子往后伸，试试看。
三、呼吸及姿势
我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，到hi ghC以上的音，方法与降b2是一样的。这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。
四、Close及掩盖
从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
■ 如果你想练成真正的高音，那么你至少要做到在清晨起床的第一声就能唱到男声高音C以上（女声高音A以上），而下午以后一直到晚上睡觉前，你至少要做到能够在开口音唱到男声高音F以上（女声高音B以上）……并且最好你的年龄在35岁以下，恭喜，你可以准备吃这碗饭了，你可以在酒吧仰着脸或者地铁的角落里抱着红棉吉他…
■ 如果你没有高音，千万别再想去吃唱歌这碗饭，可能你心理素质很好，自以为模仿流行通俗歌曲很不错，而且在酒吧里混饭吃……我劝你放弃，因为自欺欺人始终无法改变实力的本质，圈子里实在太难混了，我劝你用实力混饭吃。■ 千万不要练咽音，你也许想通过练习咽音来达到高音的目的，没用的，或许你要反驳，但不要误人子弟，误导别人，你能在国内找出一个男的练咽音练到高音A，我奖励你10万元——实际上，根本没有，你咽音练习法绝对不适合亚洲人练习，不想把自己声带毁掉的，就尽管去试吧。……练习咽音，就我所见，很多人练到声带疾病——甚至失声。但练成高音的却不多。原因就是方法不正确，很多人只是在论坛上道听途说就自作主张去练习……结果如何呢？
■ 无所谓“美声”、“民族”、“通俗”的唱法之分，唱法，或者说发声方法，只有一种：那就是正确的发声方法，就是声音在硬口盖处震动共鸣，高音在硬口盖和鼻腔之间共鸣。至于你如何去演绎自己的音域，那是后话，你得先把自己的“四个八度”找出来再说。
给所有唱歌的朋友一些话：
◆ 高音不是天生的，任何人只要没有严重的天生声带残疾都可以唱高音。
◆ 如果你采取一种练习高音的方法已经持续一年以上，仍无明显效果，那证明你的练习方法是错误的。
◆ 不管你如何发声，声音都应该从硬口盖的位置共鸣出来。
◆ 第四个八度的高音，必然是硬口盖和鼻腔共鸣所产生的效果。
◆ 狂喊乱叫绝对练不成你想要的高音。
◆ 高音练习的过程是低调和温柔的，并非扯着嗓子硬顶上去，你得学会F以下的轻声练习和哼鸣练习，这两种练习都是最有效的辅助练习。
◆ 主要的练习，是每天早晨起床后的45分钟左右的发声训练，时间3——6个月足矣。
◆ 唱高音，饮食常常起着关键性的作用，想在短期内练成永远不会反弹的高音，你平时必须注意饮食，很多食物可以绝对有效的迅速配合你短期提升音域的训练。碳酸饮料是你音域的绊脚石，而水是你练高音的最好的朋友。
◆ 抽烟、喝酒对练高音的影响很小，几乎没有。如果你觉得影响很大，说明你发声的方法是错误的。
◆ 亚洲人和欧洲人的头骨结构和其它生理条件不同，所以不要盲目学习他们的发声方法，比如咽音。但是亚洲人唱高音的天生条件绝对优于他们，最明显的是：鼻腔很容易和硬口盖产生共鸣（所谓的头腔）——这是唱高音的唯一正确的发声方法。
◆ 最好不要按照自己的理解去练高音，最好跟着老师学，要知道，一个好的老师教你的是很多前人所总结出的经验的综合，而你不必依靠自己的理解能力去慢慢琢磨，这样避免了失败甚至失声的情况发生。
歌唱者常见的危险的征兆：
◆ 高音时声音往后、下方走。（自我感觉模仿的很象？等着失声吧！）
◆ 声带闭合不全，自以为关闭唱法，还沾沾自喜。（等着几年后失声吧）
◆ 不同程度的声带小结。（手术尚可痊愈）
◆ 强调胸腔的作用。（民族歌唱家？最愚蠢的男中音。）
◆ 声音早上低，晚上高。（不是正常现象，而是发声方法错误的征兆）
◆ 慢性咽炎。（录音尚可，现场不行，很多歌手假唱的原因）
◆ 乱投师。（你老师有高音吗？能否言传身教？）
◆ 互相切磋交流。（切磋什么？高音只有两种方法：阉怜Castrato和假声男高Countertenor）
歌唱者正确的高音应该是：
◆ 头腔共鸣，咽部控制气息。（鼻腔和硬口盖的共鸣，比如张雨生、王宏伟）
◆ 与烟酒的影响不大。
◆ 终生不会反弹。
◆ 男声至少在高音A以上，女声至少在高音B以上。
◆ 能够轻松演唱歌剧。（通俗就更不用说了）
◆ 没有真假声的界限。（听起来全是真声）
◆ 高音具有力度、穿透力、持久性。
◆ 男声闭口音至少在高音C发挥。
练习高音的方法：
◆ 清晨自然发声练习（中低音）
◆ 三大辅助练习缺一不可（轻声、假唱、哼鸣）
◆ 先从低音开始练，最好不要从“呜”母音开始练高音。
◆ 自然音域练好了，再练非自然音域。
◆ 切勿用力叫喊。
⑼ 我要知道男高音为什么胖有什么客观因素
不一定所有的男高音都很胖 唱歌是需要技巧的
卡雷拉斯、罗伯特阿兰尼亚、Juan Diego Florez、维拉宗也不胖啊 多明戈也不胖，不过他身材比较高大一些。科莱昂 马里奥兰扎都不胖
要说到身材高大和胖的男高音 应该是肺活量大一些，气息足，唱起来不大吃力
⑽ 中国里男高音十大排行榜详细分析。
1 张雨生 高音极限d4 F#6 代表作《小宝练习曲》《兄弟啊》《永公街的街长》
张雨生（1966年6月7日—1997年11月12日），1966年6月7日出生于台湾，歌手、音乐人、制作人。
1988年自组金属小子乐团；同年因演唱《我的未来不是梦》而获得关注。1989年推出首张专辑《天天想你》。1990年10月入围第二届金曲奖最佳男演唱人。1992年凭借歌曲《大海》走红。1993年推出专辑《一天到晚游泳的鱼》。1994年9月推出专辑《卡拉ok·台北·我》。1997年推出专辑《口是心非》，获得第9届台湾金曲奖最佳流行音乐演唱唱片奖。
1997年10月20日凌晨，张雨生在回淡水途中发生车祸；11月12日，张雨生逝世，终年31岁。