摇滚小胖子
1. 摇滚圈和嘻哈圈是怎么看待对方的
第一种人是特别有骨气的地下MC，他们如果觉得选秀是瞎胡闹，就根本不会去参加；
第二种是如果你要是去了，知道这是一个电视选秀节目，你就要遵守人家的游戏规则，不能被选上了你就高兴，觉得自己最牛逼，然后没被选上就恼羞成怒四处骂街，抨击人家节目组，骂评委和其他选手。这种人的吃相太难看。
我管这种人叫hiphop公知。他们强调自己不是主流音乐，所以大众百姓的审美没有资格评判他们，如果有人说他们的音乐不好，那就是这届听众有问题，他们都爱强调自己是爱嘻哈的，口号是振兴中国说唱，可是谁也没真正做过一些对推广说唱市场有利的事情，他们说老百姓都不可能理解他们，仿佛在这个具有中国特色的说唱圈子里，任何人都没有资格批评他们。总之，他们总有自己的理由。
对付这种人，这时候我就要祭出中国说唱届的二舅了：MC
没错，他虽然不能说是中国说唱届的鼻祖，但是也可以称之为中国说唱届的二舅了，请你们这些天地不服的嘻哈小青年们对中国音乐圈抱有敬畏之心，当你觉得自己很时髦，很小众，走在时代最前沿的时候，一位在你童年电视机里其貌不扬的小胖子，在你出生之前就比你牛逼很多了。
其次，既然你来参加这个节目了，就说明你不只是想在地下做音乐了，想冲到地上，其实大家都想冲到地上来，那你就不要破坏规则，别当搅屎棍子，让其他人看笑话。
不管怎么说吧，虽然这个节目的目的是为了吸引眼球来赚钱，它的前身也是韩国的《Show Me The Money》，情节因为对hiphop文化不是很了解，有一点点好笑，不过它作为综艺节目来看确实是成功的。
所以我认为这是好事，不论它用什么样的方式炒作，确确实实吸引到了那么多的观众，它就给中国hiphop带来更多的关注度，关注度上去了，就会帮助你们吸引更多受众，然后说唱就会有更大的市场，就能有机会出更好的音乐，才能有更多的人为此买单，让更多的rapper从中受益，也就会越来越繁荣。
2. 海边适合用路亚摇滚小胖钓鱼吗
不适合，近岸还是水面系或亮片。crank主要针对淡水鲈鱼。
3. 大伙还是放过小胖子吧，我不相信是卖棋
中午的香港湾仔福临门酒楼人声鼎沸，但声音最大的肯定是黄沾。本来我们要谈华语流行音乐的问题，黄沾却让伙计了本《东周刊》给我看他的专栏，里面是他在写金庸。
黄沾很喜欢谈金庸，说他很，一点也不。以前金庸在无线电视台播放的电视剧都是他的。两个才子究竟是怎样闹翻的？“我跟他闹翻就是年香港选特首的时候，他捧，我捧另外一个人。金庸在报纸上写文章指责我捧的那个人，我是收了人家钱的，你何必这样做呢？”黄沾一直在批评金庸的社会经验：“你看给金庸给央视的《笑傲江湖》才1元钱。要是拿给我，账面上还是1元钱，声誉还是很好，下面还可以帮他收很多钱。”
没想到黄沾会这么“为老不尊”，实际上这与黄一直急呼的“要死”的华语流行音乐一样，唱片也好、电视剧也好、电影也好，大家想拿来赚钱，却不知道该怎么变成钱。
周杰伦的加州牛肉面
●你说半个月华乐是什么都变不了的，这句话是对华乐的一种看法吗？
黄沾：香港粤语流行曲死了。你必须知道一件事情，流行音乐是一个商品，年是19亿，现在是3亿，有些星的唱片出来几百张，19亿的生意变成3亿就是死。
●但衰退不仅发生在香港，全球都有。
黄沾：所以音乐面临非常大的变化，听音乐、唱片的方式都要改了。香港流行音乐面临的死亡期很长。可能在死亡之前有个生机，就是香港跟广东音乐人在一起，香港跟广州加起来有万的场，这个场很大，如果不把这个场抓住，香港音乐就肯定死掉了。粤乐是方言音乐，主力是在懂得粤语的地方。而华语则不仅仅是粤语那么简单。要三地的年轻人全部找到共通点，才会同一张唱片，但这个很难。
●三地都一张唱片真有必要吗？
黄沾：不是必要的，但如果不是这样你就很难做得很大。
●李宗盛最近说，香港唱片过于急功近利，而词也是粗制滥造。你觉得呢？
黄沾：有部分道理。创作人青黄不接是一个原因，整个乐坛都青黄不接，比如说现在周杰伦很座，行家说是万张。但我觉得很奇怪，周杰伦玩的HIP－HOP和R＆B都是外国的文化，我们怎么学，都没有纽约街头的感受，没有美国HIP－HOP的环境，我们学就跟电视台常常播的洋人唱京剧一样，无论他们怎么好都不会像中国人唱得那么好。
●就是因为他们是外国人？
黄沾：其实我们真的要华乐有自己的个性，就要找出中国人都能共鸣的音乐。为什么我们现在都听HIP－HOP？因为现在中国人也很洋化嘛。但到了深层次的洋化，真正懂一点的就觉得这个外衣衣不称身。我觉得怎么写都不可能写过外国人，那怎么不听外国的HIP－HOP？崔健的摇滚不也加了唢呐进去，摇滚哪里容得下唢呐？这个唢呐就是中国特色。
●只要加进民族的因素就是有中国特色？
黄沾：不是，这是其中的一个方法，我做了这么久都不知道什么是中国味道，这个很难讲的。每个人都有自己的想法。
●之前陶喆也在做HIP－HOP，但只有周杰伦敢牺牲中国汉字的发音，让吐字成全节奏，这是不是HIP－HOP的中国味道？
黄沾：但我还是很反对。我们应该找中国的东西。什么是中国味道？李宗盛有李宗盛的中国味道，罗大佑有罗大佑的中国味道，我有我的中国味道，不一样。只有每个人找才有希望，流行音乐必须有自己的个性。
●你觉得周杰伦HIP－HOP是一时之风，不可能长久下去？
黄沾：我觉得不可能长久。大家现在是不懂，觉得很新鲜，就跟崔健开始搞RAP一样。崔健搞RAP就是一首《一无所有》，这是所有内地青年人的心声。“一无所有”不可能是香港的概念，因为香港的青年没有“一无所有”，内地作家必须抓住中国青年的心，把它表现在里面，这个才能够，我不相信周杰伦有这个本事。
●方文山给周杰伦的词里加进了不少文化典故，这是否一种新趋势？
黄沾：当然是了，不然为什么他的唱片得那么好。我喜欢一个小胖子，臧天朔的《朋友》，你发达的时候不要来找我，你失业的时候需要我帮助再来找我，写出了中国人的义气，很打动我。周杰伦喜欢HIP－HOP很好，因为我们现在很洋化了，连牛肉面都要吃美国加州的牛肉面，其实我们应该吃地道的中国的牛肉面。洋化是一个过渡。
●如果让你给周杰伦写词，会怎么写？
黄沾：没想过，不知道。流行毕竟是年轻人的，你说恋爱，我的初恋离开我都50多年了，不记得了，我老了。
李白也没林夕写得多
●但你一直是很不服老的，你现在还在读大学？
黄沾：我在香港大学读流行音乐的博士，5月份拿到学位，写了15万字论文，就是讨论流行音乐和社会的关系。我发现词的走势其实反映了社会的心态。这段时间失恋的很多，你只看见词里都是“我多痛苦”、“我多难受”，却没看见他难受在哪个地方。其实这是人们为外遇找借口，说我还是对爱情坚贞的，对爱情是渴望的，但就是分开没到1个月就有新人了。这是个很有趣的现象，一个时期的流行音乐肯定反映一个时期的社会情况。
●周杰伦的流行反映什么样的社会？
黄沾：老实说我不知道，我不明白现在祖国青年需要什么。从前我抓得住香港青年的心态，我那时候40岁，现在我不懂啊，我不知道他们在干什么。
●可周杰伦不仅在普通话地区火，在香港也很火啊。
黄沾：但像以前谭咏麟的疯狂没有了、张学友的疯狂没有了、梅艳芳的疯狂没有了。没有大众的支持，还是比较小众的火。现在25岁以上的人不听流行音乐了，而我们那个时候都是通杀，什么年纪的人都听我们的音乐。
●你是说流行音乐必须是大家都在听？
黄沾：不是，流行音乐本来是年轻人听的，但是年代末年代初，真的是什么年纪的人，上至达官贵人下至凡夫走卒，都在听我们的音乐，那时流行音乐真成了香港的代表，我觉得这在香港是不可能再达到了。
●你觉得那个时候就是顶峰了？
黄沾：是顶峰，现在已经下来了。那时每家吃饭的时候都开着电视，用电视下饭，可以说每个香港家庭都在听那些声音，这种现象是不能再回头的。当年我在上海看见几个不会粤语的年轻人在唱《莫妮卡》，他们不懂粤语，但是电影和音乐是他们看外面最方便最便宜的窗口，以前是通过香港才能够看到，现在不用，他们都可以出去了，可以迈过香港了。这也是香港音乐没有影响力的一个原因。
●你说香港流行音乐“下来了”，具体表现在哪些地方呢？
黄沾：生存不下去，顶峰时没想到好好培养创作人才，所以现在青黄不接得很厉害。林夕一年写五六百首，李白也写不了那么多，我不信林夕的才华比李白高。就算比李白高，一年这么多肯定有粗糙的。我不能批林夕，一批林夕别人就会觉得你是酸葡萄。李宗盛批评别人，他自己最近有什么好出来？李宗盛老了，我们都老了，林夕也快老了。年轻曲要年轻人，年轻创作人接不上来。雷颂德30多岁，红也红了10年了，后面还有什么人？顾嘉辉后面有个李宗盛，李宗盛的后面有谁？90年代的场是周华健的，但现在他也老了，像我们这些到了60岁还在写的人，毛都白了还有谁听我们的？
●青黄不接是唱片造成的？
黄沾：是整个大气候造成的。唱片没好好培养，也可能是香港音乐界气数尽了。乐迷年纪越来越小，8岁、10岁已经开始去唱片，十几岁就去追星，他们懂什么，小学都没念完，有什么眼光去看词好不好？别人说黎明好就黎明好，别人说郭富城好就郭富城好了，郭富城唱成什么样他不知道，只知道他长得好，舞跳得好。但他们才是每张唱片都的顾客，唱片发现了这个，就投“老板”所好。“老板”是没有眼光没有耳朵的，所以就拼命包装，找几个漂亮的出来。现在香港音乐最大的问题是从一个本来听觉的媒介转换成了视觉的媒介，看而不是用耳朵去听。
●在韩国，视觉系也是作为一个音乐派别存在的。
黄沾：眼睛看的东西要比耳朵听得快，也浅很多，电脑下载的肯定没HIFI的好，但他们听下载就够了——标准忽然间后退了。唱片知道了就拼命包装，唱片送洗头水是什么意思？唱片包装得像中秋节的月饼？现在经济又不好，老人更不唱片了，唱片就更拼命包装小孩喜欢的东西。唱片不动就拼命接、电影、剪彩，唱片变成经纪人，音乐变成他们不到十分之一的工作，他们也要生存啊！李宗盛说香港唱片急功近利，哪个唱片不急功近利？老都出来了，没有成本啊，包装就行了嘛，周璇啊、李香兰啊，每个人都推出来了，没有老的怎么办？像英皇就只能拼命包装几个漂亮的妞。
去掉那个最高分
●你喜欢TWINS吗？
黄沾：当然不喜欢。她们不讨厌，也很逗，但我们要听。她们自己都承认唱不好，唱不好就不该出唱片，我这个老牌音乐人就这么老土。唱不好，以前哪里有机会出唱片？有些星，连呼吸都不懂，一唱就哮喘，要断气的样子，这种“口喘王”都能出唱片？不会唱就去当明星当模特嘛，为什么非要唱？
●现在香港还有人能唱你的吗？
黄沾：有啊，莫文蔚很好啊，但她也老了。现在年轻人谁要我写我都写，但他们都不找我，他们觉得我的词都不适合现代了，有代沟了。小孩子不懂嘛。你问一个10岁的小孩子什么是“沧海一声笑”？“沧海一声屁”他懂！他不懂你不能要求，他年纪小嘛。
●那你没想到给25岁以上的人写？
黄沾：所以我还在写啊。年代开始，我就觉得有些粤语词不通了，一度很生气。后来我觉得这是在向不好的东西投降，我技术明明比你好为什么要向你投降？所以就让人刻了一个印———“不信人间尽耳聋”。我现在有得写就写下去，拼了命写，写到没人听，写到没人要，写到死。林夕、黄伟文那样的词我也会写，但就是不肯向现实低头。
有时候听听MT台，看见美女跳舞，每个人都在HIP－HOP，烂死了。还有另一个原因就是没有好的旋律，现在年轻人拿音乐来就是跳舞，那是音响不是音乐，谁还来听旋律？还有电脑下载的问题，为什么音乐界一开始不去想办法利用互联网？因为发行在黑社会手里，他们怕在网上弄出什么新花样。唱片界黑社会势力很大，当然现在他们都不用枪了。
●香港音乐的衰落也是黑势力造成的？
黄沾：香港有，但比较少。这个很难讲，黑不黑，怎么说他是黑？这是一个很大的问题。太大就不好说了。
●杨受成的行贿案现在还没有一个结果，他会有事吗？
黄沾：杨受成怎么可能有事，谁行贿那么笨会让你抓到证据？在香港赌钱是合法的，只要把别人请到我的赌船上来，你怎么能说别人不是真的赢了我的钱？大家都是湖，怎么可能让人抓到把柄？
●那你遇到过行贿改变结果的事吗？
黄沾：我发过誓不再当评委，其实我第一次遇到评选不公正是在广州。那是年，好像是深圳台邀请我当一个唱比赛的评委，在酒店的。一个叫刘欣如的女孩唱了首《生活是一首无言的》，唱得非常好，我给了她最高分，但最后是一个我很不看好的人得了冠军。那是我第一次回内地，不好对结果说什么，后来跟其他6个评委私下核对，发现没有一个人选这个冠军，都给了刘欣如最高分。当时我们都觉得被了。
●难道那时评委给的分数都不公开？
黄沾：公开啊。你没有留意到打分是去掉一个最高分，去掉一个最低分？这很不合理，有人算过，用这个办法能起到更改结果的作用。
●也就是说很难根除乐坛的？
黄沾：香港可以说是灭不了音乐界的行贿受贿的。无线本来听说是该2年换一次人的，现在不知道为什么一直没换，或者就是改了规矩，你的任期一被限制了，什么都会麻烦一点，也可能会干净一点。
宁要小饼，不要大饼
●今年6月，翁健伟给滚石写了一封信，指出滚石不少问题，你认识翁健伟吗？
黄沾：不认识，我第一次听到这个事情。陶喆是不是的？不是向内地输出了吗？孙燕姿完全是靠起来的，周杰伦也是如此，10年已经是两代了，所以不是没有人，很多人都在内地，我觉得很好。一家牵涉的问题很多，一个好不好是高层管理的原因，如果说高层失去了当年创业的眼光和奋斗，一个创作的风格和类型过了一个时期，听众会厌倦的。张学友现在唱不好吗？他现在是唱得最好的时期，但观众听他听得太久了，厌了，反而一些不比他好的人来听，这个是听众永远的问题，大饼不要宁愿要小饼。
●那你怎么评价罗大佑？他的时代也已经过去，但依旧在内地四处开演唱会。
黄沾：没有新唱片出来他就完了。他到处开演唱会也很好啊，只要有听众。但创作人还是要有作品的，没有作品还是很失望。罗大佑在台上不好看，他跳舞也不好看，他必须要有作品。听他演唱会的是老年人还是青年人？
●应该说还是当年罗大佑时代的听众。
黄沾：听罗大佑的如果是老年人那就做不长久。蔡琴还是唱老，不过我不知道老能多少？Beyond还是唱老，家驹都死了10年了，10年以后还是把他的旧作品拿出来啊？吃老本怎么能吃得下去？从前你可以在内地吃老本过日子，但现在不行了。现在还唱《洪湖水，浪打浪》？这个国家就是没有音乐了嘛。再好的也会老！
●翁健伟提到新人很难上位，张宇一直给李宗盛抄乐谱，刘若英是给陈升当小助理，新人是不是真的很难上位？
黄沾：有才华是压不住的，世界上是没有怀才不遇的。以前罗大佑出来，李宗盛出来你就知道他会红，以后怎么样我不知道，看不出来谁可以红。现在出唱片是为了有唱片能登台，能登台就有不少收入，但就是唱片不好。我觉得非常奇怪，为什么中国没有唱片？上海是中国流行音乐的发祥地，为什么现在什么都没有了？没有唱的也没有写的，但要说是真空也不完全对，晚会都有人唱，但就是流行的没有。听说音乐剧流行，李海鹰写了几个音乐剧好像都很流行。内地剧团多，应该音乐剧是可以流行起来的，观众还是有在剧场看戏的习惯，如果中国音乐剧能搞上去，是推进音乐的另外一条路。
4. 各种路亚饵都适合钓什么鱼比如铅笔、小胖、米诺、波爬，VIB。。谢谢
其实这几种饵对于大多数的对象鱼都适用，除鲶鱼大都生活于水的底层相版对来说使用VIB、亮片、权软虫德州钓法等贴底收索的中鱼率较高。这些饵主要是根据钓鱼当天的水情和鱼情来决定的，没有什么说法区分钓什么鱼要用什么饵。我在钓鱼中用波爬钓到过鲶鱼，用雷蛙钓到过鲈鱼，用德州钓法贴底钓到过翘嘴！
5. 有什么关于摇滚音乐的电影
摇滚学校
命运拨片
都是小胖子杰克布莱克演的轻松喜剧
九首歌
嘿嘿。。。。
北京乐与路专
咱中国地，
我觉得挺好属
大门
主演不像莫里森
爱情这东西the
thing
called
love
我超爱的，是river
phoenix演的，迷死我了
南希和西德
怒火青春呀
莫欺少年穷
beyond
a
hard
day's
night
是披头士演的哦
摇滚巨星
詹尼佛安妮斯顿和马克沃伯格演的
有个纪录片好多期的叫
摇滚乐的历史
history
of
rock
’n
roll
不要错过！
6. 大连 路亚 钓鱼 户外 运动 猎奇！米诺 摇滚小胖 波爬 在什么水域用 淡水和海水假饵的区别大连那里适合路
1.crank，popper，vib，亮片都是反应饵，所以适合在你在水比较混的水域钓
2.大连没什么GT，所以popper还是内别用容了
3.海水路亚还是minnow&Spinner Bait是王道，我现在海淡水都喜欢用这两个
4.我喜欢Spinner Bait的主要的原因是不怕挂底，操作空间大
5.海水我建议你用浮水或者沉的拟饵，因为海鱼重要在水域中层和下层
6.可以多买一些不同颜色同一系列的拟饵，相信你以后会知道这里面的真谛，现在说了也没用，这必须自己体会
7.海水和淡水的区别就是拟饵的大小，我的淡水饵是7-13.5g，而海水是17g+
对于拟饵的理解，看看我的网络吧
http://ke..com/view/3764621.html?wtp=tt
大连路亚去渔山啊，其实你随便找个地方都可以，我没去过那边
给分吧，我都在病中回答你的问题，你可以加我好友问我问题
7. 来天天向上哪个小胖
他叫林育群，长相普通的小胖，4月2日在台湾电视选秀节目《超级星光大道》中，用女声飙唱黑人天后 惠妮·休斯顿代表作《我会永远爱你》，意外登上全球媒体版面，被封为 "台版苏珊大婶"。
8. 以前很火的网络小胖是干什么的啊！
2003年春天有网友复将他一制张照片贴在网络上，立即引发网友恶搞风潮，众多花样百出的小胖恶搞照出现在各大论坛里，如今在网络上搜索“小胖恶搞”能得到40多万个主题帖子，小胖也成为网络恶搞第一人。
小胖真名钱志君，男，出生于1987年7月15日，上海人，毕业于上海市石化工业学校电子商务专业。
参演过的作品《嘻哈四重奏》第三季，第四季，《一只狗的大学时光》。
9. 欧美流行唱法基本用的都是假声吗比如像台湾那小胖林育群.
假声是声带直接振动产生的，不运用科学唱法唱歌就能唱出假声，类似哼唱。真声就运用科学唱法唱出来的…气声。 我个人认为假声在流行音乐运用广泛，很多情歌，舒情歌曲里都运用假声，而重金属，摇滚唱腔都是粗犷，尖锐，所以一般不运用假声…真声给人的感觉是：直性穿透力强…而假声则是委婉动听。 很高兴能为你解答 ，希望能给你帮助
10. x-japan主音吉他
他的名字叫Hide,他是男的. 他是视觉系X-Japan的吉他手. Hide，生于1965年12月13日，日本神奈川县横须贺市。童年的hide是个可爱的小胖子，总是班里最胖的其中一个。他对自己的外形很没有自信，因为经常会被人嘲笑。那个时候他的体重甚至会超过70公斤，在小孩子来说的确太胖了点。学校还曾经在广播上喊他的名字，让他赶快去操场参加小胖子们的午饭后跑步减肥。hide每次在回忆童年时都会非常感慨的说：“那时候我实在是太胖了……”度过了一个不怎么快乐的童年吧，hide？hide的父母对小秀秀的教育非常之热心，强迫他去学习各种东西，什么书法，剑道，珠算之类的，hide还曾经被送到美国LA和加拿大去做一个月的留住学习，hide后来在谈到那段生活时都显示出黯然的神色，应该是很不喜欢吧。但是hide有个非常爱他，很开通且很时髦的奶奶。可以说没有奶奶就没有我们今天所认识的hide呢。 hide的奶奶是位美容师，她从各方面尤其是日后被人所称道的“视觉”都影响了hide。⊙ 在国中二年级时小秀第一次听摇滚乐。那是在同学的家里听到的KISS [ALIVE II]。hide对于kiss的外表觉得难以接受，但是发现kiss的音乐非常棒，一下子就着了迷。Hide甚至参加了家附近的kiss歌迷会，还每天跑到邮筒前等看kiss有没有给他回信。可以说hide的摇滚人生就是从这里开始的，他开始听各种西洋摇滚，着魔似的模仿kiss弹吉他，小hide的妈妈大概这个时候一直在发愁：“这个孩子怎么办呢？”⊙ 第二年，hide的奶奶买了一把Gibson吉他送给hide，这真是一件伟大的事！学校内、家附近都没有人拥有Gibson吉他，小hide一下子变成红人，大家都想要看和弹他的吉他，hide大概很是苦恼了一阵子。不知道他名字的人竟然也知道他叫Gibson……hide那个时候还完全不会弹吉他，只是照着杂志上的乐谱一点点地练习。这时候的hide已经在梦想组织自己的乐队并演出了，可惜学校内是不行的（学校手册写：禁止弹电吉他），他跑到附近的一条“DOBU板路”（那是美军基地附近，所以比较热闹而且也有外国人来去），在那里结识了一些朋友，最后就组成了Saber Tiger乐队。这个时候hide是高中二年级。值得一提的是hide从这个时期开始慢慢瘦下来了，一方面整天练团很累也没有时间大吃大喝，还有他自己也强迫自己要减肥了，因为做摇滚以后当然就要开始表演，还要穿紧身的皮裤哦，为了那酷酷的皮裤，hide在减肥……看Saber Tiger时期live的照片， 已经完全看不出曾经是个小胖子的hide与团员装扮得酷似kiss。⊙ hide负责Saber Tiger的词曲，同时也是团长和吉他，这个团在他的操持下渐渐变得有名气起来，也在很多地方演出，甚至东京的live house。这当中也第一次在live的后台认识了X的团长yoshiki，彼此也都留下了深刻的印象。Saber Tiger在活动了6年之后由于团员的问题太多而宣告解散。（有八卦说hide的初恋女友也在这个时期出现，分手是在Saber Tiger解散后不久）。⊙ 自己的第一个团解散掉后，hide对自己的音乐人生已经不再有什么幻想，决心回到老家，剪短长发，学习奶奶的样子当个美容师（hide在Saber Tiger期间上美容学校，已经取得了证书）。此时是hide人生最重要的一次转折。X的Yoshiki找到hide，请他加入X成为吉他手。hide出人意料地爽快点头说：“好吧！从今天起就是X了。”奇妙的人生际遇。1987年1月，hide正式加入X这个乐队。当时乐队中有三名成员： yoshiki、toshi、taiji。加上hide，稍后另一位吉他手pata也加入进来。除了toshi之外的每个人都曾是其他乐队的领袖者。也正因此使X成为了一个强大的团。yoshiki是鼓手兼任团长，主音toshi，bass手taiji，hide与pata为吉他。⊙ 1988年4月，X以indie身份由yoshiki的Extasy Record发行了他们第一张大碟“Vanishing Vision”。以刺激、华丽的表演著称的X名声渐噪。穿着华丽并化着浓妆留着形状奇特的庞克头的X每一场演唱会的门票都销售一空。可说是获得了前所未有也意想不到的巨大成功。第二年X紧接着发售第二张Major出道大碟：Blue Blood。X的神话继续着。⊙ 1991年第二张Major大碟Jealousy则当然又大获成功。X在1992年举办了他们第一次Tokyo Dome演唱会。之后又在日本第42届红白歌赛出场。这个时期的X中，以几乎超越性别般中性化装扮甚至女性化装扮的yoshiki最为引人注目，他们已经渐渐放弃标新立异的吓人浓妆，而以非常“视觉”和唯美的装扮赢得更多歌迷的支持。音乐方面则以其充满激情的摇滚和煽情的抒情曲一统日本摇滚乐界。或者可以说日本摇滚真正从一种另类的音乐类别走向主流市场是从X的成功开始。⊙ 这段时间内X内部发生一些矛盾，主要是taiji与团长yoshiki之间的矛盾，最终taiji在X刚开始走向辉煌顶点时宣告退出X。经过多次试听，最终heath被选择成为新的bass手。X与此同时也更名为X-Japan，开始向海外市场进军。作为X的历史至此宣告一个段落。X从无名的受人白眼的怪异摇滚乐团走向巨大的成功，其间经历了许多磨难。作为歌迷也都永远不会忘记X这个永恒的名字。这段经历对hide来说永生难忘，快乐与悲伤，奋斗与拚搏，还有宝贵的友情，重情谊的hide一直珍藏着这段往事。然而，新的神话开始了。⊙ [值得一提的是92年左右hide在美国为X-Japan的发展而奔走时认识了Marilyn Manson，两人在摇滚乐方面很有共同语言，Manson对hide和X-Japan也很有好感和兴趣，并与hide成为好友。hide似乎一直都还很欣赏Manson，His Invincible Deluge Evidence那个video中不是有98年在LA采访hide的片断吗？hide当时走进超市拿起来看的CD似乎就是Manson的，hide评论了几句并且最后买了下来。98年hide曾经说过将和Manson一起举办live，相信不是随便说的，可惜最终没有成为现实。]⊙ 1993年hide开始了solo活动。两支由森雪之丞作词，hide作曲并演唱的新单曲"EYES LOVE YOU" 和 "50 & 50"立刻打入日本ORICON排行榜并且名列前茅。前者的clip甚至还得到MTV观众票选的大奖。9月，hide与另支乐团ZI:KILL的主唱 Tusk合作演出的电影Seth et Holth（seth与holth）发行。这部电影从视觉冲击到音乐都是一次革新，而且剧本与作曲演奏都是hide和tusk完成的。可想而知hide的才华多么令当时的人们称奇。这部video也在ORICON的video排行上达到了第一名的位置。⊙ 8月，X-Japan的大碟Art of life发行。并在年尾于Tokyo Dome举行只有国外大腕歌手才有资格举行的倒数计时跨年演唱会。 94年2月hide的第一张solo大碟问世。名为hide your face。在solo album大受好评后hide紧接着就开始了他的第一次solo tour，当时随团成员有Pata（from X-Japan)，RAN，Joe（from Ziggy）, D.I.E.（from Centaur）， I.N.A.，CHIROLYN（from Hiroshi）。⊙ 96年5月，hide发行了名为LEMONed的video，他的LEMONed shop也于同一天在东京开张。这是店经营服饰玩具（？）等，二楼还有美容服务。为什么会有LEMONed shop？这是因为一个叫作ZEPPED STORE的乐团。hide无意中听到这个团的demo tape，大为惊叹：“日本也有这么好的团？”他立刻表示想见见ZEPPED STORE，还打算尽力支持他们。于是就诞生了LEMONed shop，hide对后辈的提携可见一斑。（现在hide city这个官方站的link中可以找到ZEPPED STORE的主页连接，有兴趣的话可以去瞧瞧） ⊙ 1998年4月27日，hide回到日本。 ⊙ 5月1日，他还在非常认真的工作。 ⊙……2日早晨，他突然不告而别。结束了33岁的生命。 HIDE在1998年5月2日于自宅上吊自杀了,第一个发现他尸体的人就是曾经和他同居过的女友...
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